Una ‘Tabernera’ canaria de peso y carácter

批評

国内

カナリア諸島における重量感と個性を備えた『港の酒場女』

ラス・パルマス・デ・グラン・カナリア

第34回カナリア諸島サルスエラ・シーズン

ソロサバル：『港の酒場女（La tabernera del puerto）』

ルス・テラン、アンデカ・ゴロチャテギ、エマヌエル・フランコ、イェロボアム・テヘラ、ジェニベル・エルナンデス、アルベルト・アリアガ、アメリア・フォント、ミンゴ・アビラ、ボルハ・モリーナ。音楽監督：ラファエル・サンチェス・アラニャ。演出：フェデリコ・フィゲロア。ペレス・ガルドス劇場、2026年9月19日（※原文ママ）。

第34回カナリア諸島サルスエラ・シーズンは、スペインの声楽レパートリーにおいて最も堅牢で完成度の高い作品の一つである『港の酒場女』で開幕した。ソロサバルは、管弦楽の色彩と旋律に富み、叙情性と真の緊迫感、そして洗練された形で扱われた民俗的要素が共存する、劇的効果の高い総譜を構築した。演出のフェデリコ・フィゲロアは、その港の情景を再現するため、石造りのカンタブリア地方の酒場をほぼ唯一の舞台空間として提示した。その結果は暗く、光が乏しく、リソースもやや少なめであったが、舞台上の絶え間ない動き、そして特にカンタブリアの認識可能な雰囲気を形作った水夫、ならず者、酔っ払い、魚屋たちの真実味によって活気を得た。

指揮台のラファエル・サンチェス・アラニャは、脈動、民俗的リズムへの配慮、そして叙情性から劇性へと移行する柔軟性を必要とするこの音楽をよく理解していた。ラス・パルマス交響楽団は確かな技術と良好な色彩感で応えたが、一部の箇所ではフォルテに向かう傾向が見られ、声楽の伴奏を困難にし、歌唱の聴取を部分的に損なった。

それにもかかわらず、本公演の最大の魅力は高水準の出演陣にあった。ルス・テランは、明るい音色、高音域の容易さ、確実な高音に支えられ、エレガントで音楽的なマローラを描き出した。ソプラノの彼女は「おとぎの国で（En un país de fábula）」や、その後のレアンドロとの二重唱「誰もがそれを知っている（Todos lo saben）」でこれを示したが、やや強靭さに欠ける中音域は、より劇的な密度が求められる場面で時折厚みを失った。一方、テノールのアンデカ・ゴロチャテギは、声楽面で極めて高い水準の演奏を披露した。広く、魅力的な青銅のような響きを持ち、オーケストラを突き抜ける卓越した能力を備えたその声は、高音域において最大の強みを発揮した。「そんなはずはない（No puede ser）」はこの夜の最高の瞬間の一つとなり、クリーンで輝かしく完璧に発声されたハイノートで締めくくられた。また「誰もがそれを知っている」ではテランと優れた調和を保った。より自然さが求められるレアンドロ役において、演技面でわずかな硬さが見られた点のみが惜しまれる。

メキシコ出身のバリトン、エマヌエル・フランコは、特に「15歳から20歳までの女は（La mujer de los quince a los veinte）」において、美しい歌い回し、均質な発声、そして説得力のある舞台上での落ち着きを見せたフアン・デ・エギアを演じた。彼の声はこの役に求められる暗さや威厳に対してややリリックすぎるかもしれないが、音楽性と解釈の説得力でそれを補った。彼の傍らで、イェロボアム・テヘラは物語を支える重要なシンプソン役を充実した存在感で演じ、安定した声、気品ある音色、そして際立った立ち姿を加えた。

また、ジェニベル・エルナンデスもアベル役として心地よい印象を残し、最初のアリア「白く美しい君（Eres blanca y hermosa）」から瑞々しさ、安定感、優れたフレージングをもたらした。アルベルト・アリアガとアメリア・フォントはチンチョロ役とアンティグア役として、意図的に大げさで、優れたリズム感で処理された見事な喜劇的対比を生み出した。その他の脇役陣も役割を果たし、交響楽団合唱団は、その歌唱の音の充実度よりも、劇的な取り組みの姿勢において説得力を持っていた。