Crítica: Bogotá, urbe musical bajo el pálpito dinamizador de su Festival de Música Sacra
ボゴタ国際宗教音楽祭にてペルー国立合唱団がアレハンドロ・ヌニェス・アジャウカ作曲『アンデス・ミサ』を上演
評論：宗教音楽祭の活性化する鼓動のもとにある音楽都市、ボゴタ
第15回ボゴタ国際宗教音楽祭。アレハンドロ・ヌニェス・アジャウカ作曲『アンデス・ミサ』。出演：マリア・デル・カルメン・ロンドン（ソプラノ）、ホセフィーナ・ブリビ（メゾソプラノ）、フアン・パブロ・マルコス（テノール）、ウンベルト・サバラグ（バス）、ファビアン・エルナンデス（オルガン）、オメル・アルバラシン（ピアノ）、ペルー国立合唱団。指揮：ハビエル・スニコ。会場：ボゴタ、コロンビア国立大学（レオン・デ・グライフ講堂）。日時：2026年9月28日（月）。
この9月下旬、ボゴタは第15回宗教音楽祭の活性化する鼓動によって一流の音楽都市となっている。週末だけでも、ヴァイオリンとオルガンのリサイタル、フィリップ・グラスのオペラ『浜辺のアインシュタイン』の初演、ボゴタ・フィルハーモニー管弦楽団の演奏会、ロッシーニの『小荘厳ミサ曲』の上演が続いた。
これらに加え、ラテンアメリカ・オペラ協会（OLA）の「女性フォーラム」が開催され、コロンビアの首都にある美しいコロン劇場で「包括的かつ集合的なリーダーシップの構築」というテーマのもと議論が行われた。土曜日に同劇場でのコロンビア国立交響楽団による演奏会で閉幕したこのフォーラムには、南米、ポルトガル、スペインの劇場や劇場のディレクターや学長らが参加した。
月曜日、宗教音楽祭はペルーの作曲家アレハンドロ・ヌニェス・アジャウカ（1943年モケグア生まれ）が1997年から1998年にかけて作曲した『アンデス・ミサ』を上演した。1999年にリマ大聖堂で初演され、ペルーの現代宗教合唱レパートリーの中で最も傑出した作品の一つとされる本作はヨハネ・パウロ2世に捧げられており、ラテン語のミサ通常文に、アンデスの音楽伝統から着想を得た旋律、リズム、音色の要素を統合している。作曲者の言葉によれば、このミサ曲は「キリスト教の精神性とアンデスの文化的アイデンティティとの間の実り豊かな対話」を確立している。
「神聖」と銘打ちそれに着想を得た音楽祭のプログラムに当然含まれる多様なミサ曲の中でも、本作はティエラ・デル・フエゴからコロンビア中心部にまで広がるアンデス地域の民衆のルーツに最も根ざした特異な作品である。
アレハンドロ・ヌニェスが洗練された才能と保守的な手法によって集め、再現し、カトリックのミサの伝統と融合させた形式、文化、音楽、生き方や感じ方が、作品を構成する24の曲の中に収められている。アドリアーノ・バッシがプログラムノートに記しているように、作品およびヌニェス・アジャウカの筆致には「意味と歴史に満ちた自身の土地のものと、彼が吸収し代謝したヨーロッパの伝統」という2つの現実が共存している。
先コロンブス期の文化に根ざした祖先のものと感じられる旋律、リズム、調べが作品の基調と骨格を形成しており、初期の「キリエ」から、近年登場したクリオーリョ、フラメンコ、ジャネーラ、アフロカリブなどの無数のミサ曲に独自のアイデンティティをもって加わるこの作品の頂点となる最後の「アニュス・デイ」や「ドナ・ノービス・パーチェム」に至るまで、カトリック・ミサの古典ラテン語のテキストや形式と絵画のように混合されている。
今回のボゴタ版『アンデス・ミサ』は、1974年にコロンビアの建築家エウヘニア・マンティージャ・デ・カルドーソによって設計された、審美的・機能的・音響的なあらゆる意味で素晴らしいシンフォニーおよび合唱用空間であるレオン・デ・グライフ講堂の恩恵を受けた。非常に進歩的なコロンビア国立大学の中心に位置し、ボゴタ・フィルハーモニー管弦楽団の本拠地でもある同劇場の1619席は、親しみやすさ、プロフェッショナリズム、ノウハウを発揮したペルー国立合唱団による演奏を見届けた。
リマ出身の首席指揮者ハビエル・スニコの柔軟で細心かつ熟練した統率のもと、40名の歌手たちは献身、勇敢さ、必ずしも完璧とはいえないブレンディング、そして非の打ち所のない規律をもって楽譜を生き生きと蘇らせた。合唱団員からなるソリスト4重唱はムラがあったものの、とりわけ「アニュス・デイ」で重要な役目を立派に果たしたメゾソプラノのホセフィーナ・ブリビ、そしてルイジ・アルヴァ、エルネスト・パラシオ、フアン・ディエゴ・フローレスを輩出した土地にふさわしく、テノールのフアン・パブロ・マルコスが際立っていた。
ヌニェス・アジャウカの『アンデス・ミサ』は、管弦楽版よりも室内楽的で簡素なピアノ版としてボゴタ宗教音楽祭で演奏された。単に声楽を支えるだけにとどまらない熱心な演奏を披露したピアニストのオメル・アルバラシンとオルガニストのファビアン・エルナンデスが、演奏の充実度に貢献した。終演後は熱烈な拍手が送られたが、コンサートはそこでは終わらなかった。
数回のカーテンコールの後、スニコは聴衆に向かって挨拶と謝辞を述べた後、アンコールとしてモーツァルトの『アヴェ・ヴェルム』、そして締めくくりとして『行け、我が想いよ』を演奏することを告知した。「そして、私たちの兄弟合唱団である素晴らしいコロンビア国立合唱団と共に演奏します」。その言葉通り、客席でコンサートを鑑賞していた同合唱団のメンバーがステージに上がり始めた。
両合唱団が合同でモーツァルトの小モテット（コロンビア国立合唱団の首席指揮者ディアナ・カロリーナ・シフエンテスが指揮）と、ポピュラーで常に歓迎される『行け、我が想いよ』を歌う光景と演奏は壮観であった。アンデスとそのミサ、そしてその新鮮な息吹が聖なる香りに包まれてボゴタの地に届いた一日の、神秘的な締めくくりとなった。