El Crespín, de Enrique Mario Casella: una ópera inédita llega al escenario casi 90 años después

エンリケ・マリオ・カセッラによって1937年から1939年の間に書かれながらも初演されることのなかった作品『エル・クレスピン』が、ブエノスアイレスで世界初演を迎える。音楽監督を務めるルシオ・ブルーノ＝ビデラが、アルゼンチンの歌劇作品の復掘や、音楽、テクノロジー、同国北西部の伝説を融合させた舞台演出について語っている。

『エル・クレスピン』は1937年から1939年にかけて書かれたものの、初演には至らなかった。約90年の時を経て、本作はついに世界初演を迎える。このオペラの背後にはどのような歴史があり、なぜこれほど長きにわたり舞台から遠ざかっていたのだろうか。

アルゼンチン音楽史におけるエンリケ・マリオ・カセッラ（1891-1948）の真の規模を評価するには、その作品統計を再検討することが不可欠である。舞台のために特別に書かれた13作品（バレエ1作、ミュージカル・レビュー1作、ルイス・ジャンネオとのあまり知られていない共同制作によるサルスエラ1作、オペラ10作のほか、いくつかの未完のスケッチや散逸した作品）という膨大なカタログを有し、カセッラは地域の劇音楽の創作者の頂点に疑いなく位置している。

この驚くべき仕事量が今日事実上知られていないのは、作曲家の技量不足によるものではなく、記譜の伝統を持つ音楽遺産に対する配慮と系統的なプログラミングの欠如という、イベロアメリカの痛ましい定石に起因している。この遺産の救出、校訂、普及は、21世紀においても、いまだ存在しない制度的枠組みを構築するための孤独な闘いであり続けている。

カセッラは同時代において無名ではなかった。彼は重要な賞を受賞しており、その中でも完成された最後の舞台作品であり劇音楽に捧げた人生の決定的な集大成となった『ラ・ビダラ』（1939-1942）での「オペラ」部門国家作曲賞が際立っている。問題は制度的承認の欠如ではなく、地元の環境が自国のオペラ作曲家を開花させるための思想的・産業的な準備ができていなかったことにある。

【アルゼンチン・オペラの問題】

歴史的に、主要劇場をはじめとするアルゼンチンの文化インフラは、輸出ではなく輸入を志向した労働システムのもとで機能していた。国家は単発のコンクール、賞、委嘱をまとめることで満足し、制作、出版、録音の定期的な（官民の）回路の構築を怠った。この産業的な放置の結果、国内の総譜が出版されることは稀で、録音されることはほぼなく、初演にすら至らないこともあり、最悪の場合、一度限りの初演公演の後に作曲家の私的アーカイヴに戻されて散逸する結果となった。

カセッラの孤立は、当時の受け入れられていた規範から外れていた彼の円熟期の作品を見るとき、さらに複雑さを増す。当時、公共の議論や音楽批評は、音楽的ナショナリズムと初期の前衛という、相容れないとされる2つの潮流が対立する白熱した二項対立の議論に没頭していた。

この二極化は、アルゼンチンの作品を「ロマン派ナショナリスト」（ヨーロッパの音楽語法や技術と伝統的な大衆音楽を結びつけようとする傾向）と「新古典派アヴァンギャルド」（ヨーロッパの近代性の潮流の追随者）の間に機械的に分類した。しかし、これらの理論的レッテルを、保存された総譜という実際の資料と照らし合わせると、芸術的創造ははるかに豊かで複雑であったことが明らかになる。

その不毛な議論は創作者同士の連帯感を損ない、作品の推進や普及の可能性を減じさせただけであり、一方で非創造的な批評家たちは作品自体の価値よりも著者の思想的立場に固執していた。

カセッラは首都の弁証法的な闘争に関与しないことを選んだ。トゥクマンへの移住以降、ブエノスアイレスの息苦しい文化的中枢主義を公然と批判しながらも、自身の「小さな故郷」に声を与えつつ、同時にそれよりもはるかに広くアメリカ主義的な大陸規模のアイデンティティを目指す作品を築き上げた。

【時代の範疇を超越した作品群】

彼のオペラのカタログは、あらゆる学術的縮小の試みを超越する絶え間ない実験の証である：

・『コリマヨ』：1920年代のアメリカ主義的言説に統合された先コロンブス期の雰囲気を帯びた処女作。

・『太陽の乙女たち』：アメリカ社会の暴力的、劇的、混血的な起源を扱ったオペラ。

・『ラ・タペラ』：映画的なモンタージュの語り口で構成され、音楽的インスピレーションと雰囲気が北西部の伝統的なクリオーリョ音楽に厳密に基づいた最初のオペラとみなされている。

・『月の呪文』：音響的表現主義と魔術的リアリズムの領域への初期の試み。

・『コプラの魔力』：古典的なオーケストラ編成にギターやサクソフォーンを取り入れ、民族誌起源の音楽主題をフォルクローレ的投影として用いたことで注目を集める「フォーク・モダニズム」の試み。

このような成熟の道程と首都の制作との美学的距離を経て、カセッラは『抒情的伝説』（『チャスカ』、『エル・イルペ』、『エル・クレスピン』）で創造性の頂点に達した。

オペラの三部作を作曲するというアイデアは、アルゼンチン音楽の他の偉大な名匠たちも試みたものの、具体化には至らなかったものであった。

コンスタンティーノ・ガイトは『雪の花』と『国王の小姓たち』（今も初演を待っている作品）で試みたものの、第3作目には着手しなかった。