Opern-Kritik: Musikfest Berlin – Porgy and Bess - concerti.de
ベルリン音楽祭におけるケープタウン・オペラとチネケ！オーケストラによるガーシュウィン『ポーギーとベス』公演評
ハンス・ヴェルナー・ヘンツェやヴォルフガング・リームの作品と並び、第75回ベルリン音楽祭は、ベルリンという都市と歴史的に深い関わりを持つジョージ・ガーシュウィンの『ポーギーとベス』を取り上げた。本作は、1952年9月17日にベルリンのティタニア・パラストでドイツ初演が行われて以来、ベルリンと密接な上演史を持つ。
ベルリンでは、ゲッツ・フリードリヒによる1970年のコーミッシェ・オーパーでの東ドイツ初演、1988年のテアター・デス・ヴェステンスでの上演が重要である。2012年にはサイモン・ラトルがベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と本作を上演した。今回のケープタウン・オペラ・ヴォーカル・アンサンブルとチネケ！オーケストラによる客演は、2027年5月9日からコーミッシェ・オーパー・ベルリンがシラー劇場で上演するバリー・コスキーによる新演出への期待を高めるものとなった。
フィルハーモニーでの半舞台形式の公演は、熱心な聴衆に迎えられた。チネケ！オーケストラ（2015年設立、チ・チ・ヌワノク創設）は、本作のスコアに対してエレガントかつ分析的なアプローチを見せた。指揮のエンリケ・マッツォーラは、欧州のオーケストラ伝統と南アフリカのアンサンブルの橋渡し役を務め、鋭いコントラストでスコアを構築した。マッツォーラは、ガーシュウィンがリヒャルト・シュトラウスからストラヴィンスキーに至る近代音楽を吸収していたこと、そしてレナード・バーンスタインに通じるシンフォニックなリズムが本作のDNAにあることを明らかにした。
ケープタウン・オペラの歌手陣は、高い緊張感と身体的エネルギーで舞台を牽引した。特にベス役のメゾソプラノ、ノンフラフラ・イェンデは、脆い存在ではなく、誇り高いディーヴァとして描いた。ヤシーン・マニュエルによる演出と合唱指揮のアントワネット・ホイッセンは、フィルハーモニーの舞台を広く使い、個々の歌手の個性を引き出した。スポーティング・ライフ役のルカニョ・モヤケ、クラウン役のコンロイ・スコット、セリーナ役のシパマンドラ・モヤケらが好演した。マリタ・ヴィサギーの衣装はキリスト教的な象徴性を取り入れ、ポーギー役のシヤブレラ・ントラレは身体的ハンディキャップを抱えながらも楽観的なキャラクターを体現した。
