El regreso de Kristine Opolais
ソプラノ歌手クリスティーネ・オポライスがベジャス・アルテス宮殿でリサイタルを開催へ、インタビューで新レパートリーや近況を語る
ラトビア出身のソプラノ歌手クリスティーネ・オポライスは、来る11月7日19時よりベジャス・アルテス宮殿にて、ピアニストのアブディエル・バスケスの伴奏によるリサイタルを開催する。アミルカレ・ポンキエッリ『ラ・ジョコンダ』、アルフレード・カタラーニ『ラ・ワリー』、フランチェスコ・チレア『アドリアーナ・ルクヴルール』、ジュゼッペ・ヴェルディ『運命の力』、ジュール・マスネ『マノン』、ジャコモ・プッチーニ『蝶々夫人』、ウンベルト・ジョルダーノ『アンドレア・シェニエ』、そして世界的な成功により彼女の代名詞ともいえるアントニン・ドヴォルザーク『ルサルカ』の「月に寄せる歌」など、さまざまなオペラのアリアを演奏する予定である。
メキシコの聴衆にとって、彼女の生演奏を聴く素晴らしい機会となる。このコンサートは、美しいアリアの数々だけでなく、ソプラノとしての完璧な声のコントロールに加え、オポライスの演奏の特徴である剥き出しの感情表現が求められるレパートリーを届けるものとなる。
彼女の印象的な演奏歴としては、2012年にバイエルン国立歌劇場でマルティン・クシェイ演出により演じた『ルサルカ』のタイトルロール、2016年のニューヨーク・メトロポリタン歌劇場のライブ中継における『蝶々夫人』の感動的で痛切な蝶々さん、バレンシアのソフィア王妃芸術宮殿での気品ある『エフゲニー・オネーギン』のタチヤーナ、ベルリン国立歌劇場でダニエル・バレンボイム指揮のもと演じたプロコフィエフ『賭博者』の神秘的なポリーナ、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでアントニオ・パッパーノ指揮、ヨナス・カウフマンと共演したプッチーニ『マノン・レスコー』の妖艶なマノンなどが挙げられる。
彼女はビデオやCDで全曲盤オペラの録音を複数リリースしており、最近ではアンドリス・ネルソンス指揮、ドイツ・グラモフォンの録音で、ショスタコーヴィチ『ムツェンスク郡のマクベス夫人』の難役カテリーナ・イズマイロヴァを歌った。
私たちは最近、2016年にプロ・オペラ誌でインタビューしたクリスティーネ・オポライスと再び話す機会を得た。ラトビア出身の彼女は、パンデミック後に生活がどのように変化したか、歌手として直面する新たな挑戦、自己の再構築、そして現在のオペラ界への視点について語ってくれた。
――ベジャス・アルテスでのコンサートで歌われるプログラムを見ると、これらの曲の一部は将来演じようと考えている役柄のヒントなのでしょうか？
「はい、間違いなくメキシコで歌うプログラムには新しいレパートリーを追加しました。これらのアリアのいくつかは以前からレパートリーに加えたい、あるいは変えたいと思っていましたが、機会がありませんでした。歌手として学ぶことをやめることはなく、常に挑戦し続ける必要があるため、これは芸術家として成長する機会になります。私の声楽コーチがいくつか提案してくれたのですが、指導してくれる外部の耳を持つことは非常に良いことだと信じています。
『エロディアード』のサロメのアリアをレパートリーに加えられることはとても嬉しいです。これは私にとって完全に新しいものです。フランスのレパートリーは非常に魅力的だと感じています。私は何年も純粋なプッチーニばかり歌う型にはまってしまっていましたが、大好きなドヴォルザークと同様に今でも歌い続けています。それらに加えて、人生が芸術家としてどこへ連れて行ってくれるか分からないので、もっとヴェルディをレパートリーに加えたいと思っています。ドラマティックではなくリリックなレパートリーにとどめるつもりで、現時点ではシュトラウスやワーグナーは歌いません。
また、軽やかで明るいものにするため、プログラムにはオペレッタもいくつか入れています。歌いたいとずっと思っていた新しいオペラのアリア、大好きなよく知られたオペラのアリア、そしていくつかのサプライズを組み合わせています。声を長く新鮮で健康に保ちたいと思っています。思春期の娘の母親であることに集中していることもあり、歌う頻度を少し減らして声を休ませることができ、自分の心と人生に共鳴することを行う機会を得ています」
――ショスタコーヴィチのオペラの最近の録音でのカテリーナ・イズマイロヴァ役について教えてください。非常に要求の高い役であり、あなたにとって重要な録音ですね。
「カテリーナの役は大好きです。自分自身と重ね合わせることはできませんが、とても身近に感じる役です。彼女には少し同情も覚えますが、非常によく理解できます。彼女は多くを苦しみ、人生で多くの痛みを経験し、そして巨大な心を持っています。私はこのキャラクターのフェミニスト的な側面や、彼女の脆さを見せたいと思いました。長年やりたかったことだったので、ようやくこのオペラを録音できたのは素晴らしい経験でした。これまでは録音として形に残す機会がありませんでした。アンドリスと私にとって、このオペラで共演し録音することは夢でした。この役を歌うのはとても楽しいです。すでにライプツィヒやハンブルクで歌いましたが、非常にドラマティックで過酷なため、あまり頻繁には歌いません。『蝶々夫人』と同様に、カテリーナは私の心の中で非常に重要な位置を占めています」
――声楽コーチであるメキシコ人テノール歌手のエミリオ・ポンスについて、ここ数か月で彼とどのような取り組みをしてきたかお聞かせください。YouTubeチャンネルでもインタビューされていましたね。
「ええ、彼のチャンネルでインタビューを受けるのはエミリオのアイデアでした！ 私はただ、自分の歌のスタイルを磨き、声の響きを少しクリアにするための指導やマスタークラスを受けに行っただけでした。彼の耳をとても信頼しているからです。彼のYouTubeチャンネルを通じて知り合い、過度なビブラートがなく洗練された、歌はどうあるべきかという彼の語る内容がとても気に入りました。彼は素晴らしい耳を持ち、歌の芸術において優れたセンスを持っています。
少し前に、私の声楽の恩師の一人を亡くしました。ご高齢で、昨年の夏に亡くなりました。指導者を替えるという考えはあまり好きではありませんでした……」
