Mäkelä soigne sa rentrée avec l’Orchestre de Paris dans la Troisième de Mahler

クラウス・マケラは、挑戦への渇望を忠実に守り、パリ管弦楽団の音楽監督としての最後のシーズンを、マーラーの壮大な交響曲第3番で幕開けしました。

マケラがマーラーの第3番をフィルハーモニーで指揮するのは、2022年のオスロ・フィルハーモニー管弦楽団との公演以来です。今回のコンサートは、指揮者自身の比較だけでなく、セムヨン・ビシュコフ（2023年）、エサ＝ペッカ・サロネン（2019年）、パーヴォ・ヤルヴィ（2016年）、クリストフ・エッシェンバッハ（2009年、2004年）と、時を経てこの作品を演奏してきたパリ管弦楽団の歩みを追う機会となりました。

二つのことが明らかになりました。マケラはこの作品において自分自身に忠実であり、彼に非常に適しているということ。そして、過去20年間でパリ管弦楽団の演奏レベルが著しく向上しており、それは国際的な基準を満たすフィルハーモニーのホールへの移転によっても支えられているということです。

昨シーズン、私たちはコンセルトヘボウ管弦楽団とのブルックナー交響曲第8番におけるマケラの法悦的なアプローチに失望しました。今夜も同じアプローチ、歌心、根底にある楽観主義、エネルギーを感じましたが、今回はそれが非常にうまく機能していました。一つには、この交響曲が35歳の若き作曲家による、世界を征服しようとするダイナミズムに満ちた作品であり、29歳のマケラと音楽的な適合性があったからです。もう一つは、マケラが自身の身振りをいくぶん抑制したことです。それにもかかわらず、オーケストラは彼の指示に的確に応えました。過剰な楽器編成にもかかわらず、全体として得られた効果は、飽和や混乱のない、非常に明晰なものでした。「Less is more（少ないことは、より豊かなこと）」です。

楽器の面では、歴代の指揮者たちがそれぞれの足跡を残してきました。2023年のビシュコフは崩壊寸前まで遅く、2019年のサロネンは冷徹なまでの距離感を保ち、2016年のヤルヴィは2010年からの基礎的な取り組みの成果を収穫しました（当時から今夜まで、第4楽章で目立つポストホルンのソロには高音域に不安定さがあります）。2004年のエッシェンバッハはより宇宙的なアプローチでした。マケラはむしろ『展覧会の絵』のようなアプローチで、様々な状態や感覚を彷徨い、実験しながら最終的な頂点へと向かいました。

暗譜で指揮するマケラは、巨大な第1楽章「パンの目覚め」でオーケストラを巧みに統率しました。壮大な冒頭から、金管楽器が広く柔らかな音響の中で輝きを放ちました。輝かしくも適切なタイミングで、硬さはなく、ペロライゾン（終止部）と静止した時間、そして集団的な加速の間を無限に行き来する様子は、輝かしいクライマックスまでの魅力的な旅として体験されました。

40分間の絶え間ない緊張の後、「花が私に語ること」と題された「テンポ・ディ・メヌエット」は、歓迎すべき軽やかさをもたらしましたが、同時に最も扱うのが難しい部分でもありました。聴衆に伝わるように演奏しつつ集中力を高め続ける必要があり、今夜はその繊細さや捉えどころのない軽やかさを完全に克服できたとは言えません。第3楽章はより地に足のついた（動物界を想起させる）音楽で、オーケストラと指揮者は安定感を取り戻しました。

一方で、待望の第4楽章と、ニーチェの『ツァラトゥストラ』から引用されたアルト独唱による「O Mensch」は大きな成功を収めました。アルトのヴィープケ・レームクールは、エルダ役で見せるような魅惑的な歌声を披露し、詩の言葉が彼女の温かくも細やかな声を通して放射されました。サラ・ネムタヌのソロとの化学反応は魔法のようでした。女性、若者、子供による三重合唱が加わる第5楽章は、酸味のない喜びと新鮮さに満ち、見事に演奏されました。幸福な瞬間は、あまりにも早く過ぎ去るものです。

最後に残されたのは、偉大な終結部のアダージョです。ここには、40年後にヨーロッパが沈むことになる奈落を予感させるような暗く苦悩に満ちた瞬間が含まれていますが、悲劇的ではありません。この楽章は、内省というよりは集団的な祈りであり、立ち見席の聴衆（「Prem's」コンサートの特徴）が特別な強度をもたらす場所でもあります。宗教儀式では立って祈るものではないでしょうか。マケラは、この密集した立ち見の聴衆の緊張感に支えられ、叙情性と音の集中のバランス、そして不安の痙攣によって和らげられた未来への根源的な楽観主義を見事に表現しました。

この終結部では、あまりにも頻繁に、聴衆がその熱狂によって、星々にまで届くはずの最後の和音の余韻を自ら奪ってしまうことがあります。しかし、昨今、喜ぶべき理由はそれほど多くありません。ですから、若き指揮者とオーケストラ、若き作曲家とその作品、そして聴衆が一体となった、この調和のとれた新シーズンの幕開けの夜を、悔いなく味わうことにしましょう。