WAGNER, Siegfried – Munich
ミュンヘンでトビアス・クラッツァー演出のワーグナー『ジークフリート』が上演され、ベンヤミン・ブルンスがタイトルロールでデビュー
『ジークフリート』は、『指環』のなかでも抜本的な読み替えに最も抵抗する作品だろう。ワーグナーはここで宇宙論的な物語を脇に置き、神々に関してさえも最終的には非常に人間的な登場人物たちに関心を向けている。ブリュンヒルデは神性を失い、さすらい人となったヴォータンは事実上その力を放棄して、ジークフリートに敗れた単なる観察者に過ぎなくなる。『指環』の「第2日」は、現実的な要素（困難な子ども時代、本当の親の不在、自己の発見、そして愛の発見）と超自然的な要素（竜、おしゃべりな鳥）を融合させた一種の通過儀礼の物語である。トビアス・クラッツァーの演出は、彼が手がけた『ラインの黄金』や『ワルキューレ』ほど急進的には見えないかもしれないが、前作との一貫性を保っている。演出家は近代化された視点を提示しつつも、過度にならない独特のユーモアを交え、展開には忠実である（夜の公演の多くのギャグをすべて明かすことはしない）。『ジークフリート』は『指環』で最も軽妙なエピソードであり、音楽用語であると同時にイタリア語で本来「冗談」を意味する「スケルツォ」とも呼ばれる。
舞台の幕には竜や英雄といった子どもの絵が描かれている。ミーメの質素なアパートを舞台にした第1幕には、2人のジークフリートが登場する。一方は下手で歌い（即興の代役のように）、もう一方は12歳前後の少年で、役を身振りで演じる。この若いジークフリートは反抗的なティーンエイジャーというよりは多動な子どもであり、ミーメを手こずらせる。ミーメはオーブンに入れたピザのことすら忘れてしまう（偶然にも、Original Wagnerはドイツでよく知られたピザのブランドである）。この子どもは今晩、クエンティン・デッカーによって極めて説得力を持って演じられた。疲れを知らず跳ね回り、時にふてくされ、時に遊び、剣を鍛えること以外にはすぐに飽きてしまう。この二重化は興味深いものの、声が聞こえる方向と演技が行われる方向に観客の注意がどうしても分かれてしまい、集中を削ぐ。その後、舞台は次第に古典的な形へと戻っていく。クラッツァーの細部へのこだわりも見られる。アパートの壁のポスターやソファのクッションには犬の写真が使われており、これは『ラインの黄金』で竜に変身したアルベリヒに貪り食われたミーメの以前の仲間である。ミーメにも人間的な一面が認められている。幕切れでは、ミーメが台所で毒薬を調合する一方、2人のジークフリートが一緒に新しい剣を鍛え上げる。
第2幕は、ファフナーが指環の魔力を発見するユーモラスな映像で始まる（指環を一方向に回すとビールが瓶に戻り、逆方向に回すと再びグラスを満たす）。ファフナーはこれを利用して様々な賭け事や宝くじに勝ち、富を築く。年月が流れ、ファフナーは権力から諦念へと移り変わった。彼はその富で手に入れた床に直置きされた多数の美術品（エドヴァルド・ムンクの『叫び』を含む）に囲まれ、粗末な住居で退屈している。彼はファゾルトと一緒に写った写真を悲しげに見つめる。金で幸福は買えないのだ。幕が上がると、陰気な集合住宅が現れる。アルベリヒはインターホンでファフナーに警告しようとし、ジークフリートは角笛を吹いて隣人たちを起こす。ベンチの上で、若者は口をきかないが表情豊かなアルベリヒと語り合い、アルベリヒは頭に鳥のフンを落とされる。アルベリヒはスーパーでビールを買ってきたが、ジークフリートはそれが美味しくないことに気づく。火炎放射器、パトカー、スタントマンが登場する竜との対決シーンは非常に壮観で見事に整えられている。しかし何よりも、血まみれのぼろ雑巾のようになったファフナーとジークフリートの短い最終シーンが人間味に満ちており、冒頭の映像と完璧に響き合い心を打つ。
第3幕では神々の世界に戻る。兵士に囲まれたヴォータンは、拷問によってエルダを尋問しようとする。防犯カメラに捉えられた映像には、鳥に導かれながら劇場内を彷徨うジークフリートの姿が映し出される（『ワルキューレ』において、バイエルン国立歌劇場はヴァルハラ城を表していた。映像ではそれが荒廃し、有刺鉄線に囲まれている）。槍が折られると、ヴォータンは部下たちへの権威を失う。最後のシーンは最も多くの疑問を投げかける。ブリュンヒルデが最初は自らの新しい境遇を拒絶する中、ジークフリートは鏡に子どものような絵を描く。ブリュンヒルデは最終的に彼の子どものような熱狂に加わる。彼らの愛は肉体的なものになり得るのか、それとも暗い現実からの逃避としての一時的な子どもの頃への退行なのだろうか。2人の若者は手綱を引くが、ブリュンヒルデの馬グラーネは進むことを拒み、見えないままである。ワルキューレたちが現れ、妹が牢獄から解放されたことを喜ぶが、ブリュンヒルデは合流を拒否する。ワルキューレの1人が最終的に彼らに2冊のパスポートを渡す。ついにグラーネ（見事な漆黒の馬）が現れ、恋人たちは舞台を去る。
この役でデビューしたベンヤミン・ブルンスは素晴らしいジークフリートである。この狩人が数年前には『チェネレントラ』や『皇帝ティートの慈悲』で活躍していたとは想像しがたい。声は力強く、難なくオーケストラを突き抜けるが、初期の時代から培った美しい音楽性と完璧な声区の統一性も保っている。比較的明るい声質はこの役としてはやや異例だが、このドイツ人テノールは――
