Mal eben Wagner verbessern – In Münchens neuem „Siegfried“ darf das Bühnenteam Vielerlei bis Alles

バイエルン国立歌劇場は、バイロイトと並び世界的な名声を持つもう一つのワーグナーの拠点と自負している。同劇場は1963年以降、ナショナルシアターにおいて注目すべき『指環』の伝統を誇る。今回、オーケストラ・ピットのヴラディーミル・ユロフスキと舞台上のトビアス・クラッツァーがその伝統を引き継ぎ、ワーグナー愛好家からは評価が低く「スケルツォ」と称されることもある、世界を救う若き英雄の物語を上演した。

『ラインの黄金』においてクラッツァーは「信仰」という複合的要素に着目し、美術のライナー・ゼルマイアーとともに教会空間の中で展開させ、祭壇画を神々のヴァルハラに見立てた。これに続いた『ワルキューレ』では、台所のテーブル上で下着を証拠品とするヴェルズング族の兄妹の近親相姦や、フンディングの森林監視員小屋の不自然に低い屋根裏部屋といった平凡なハイパーリアリズムが描かれた。「ワルキューレの騎行」に合わせたミュンヘン上空のブリュンヒルデのヘリコプター飛行による『地獄の黙示録』の引用や、ナショナルシアターの「王の間」を再現して彼女が眠るマットレス部屋とした演出は、初日には喝采を浴びたものの、今後の「指環」に期待を抱いていた識者らを落胆させた。

クラッツァー自身は今回、ジークフリートの道のりを「成長物語（カミング・オブ・エイジ・ストーリー）」として中心に据えた。ゼルマイアーとクラッツァーは、ミーメの洞窟を小市民的な2部屋のアパートとして型破りに提示した。IKEAのダイニングキッチンの隣には、おもちゃが散らかった現代の子ども部屋があり、フェリックス・フレーベル演じる約10歳の少年ジークフリートが生意気で反抗的な態度を見せ、電子レンジでモルモットを殺すといった過激な描写もある。これに合わせて、舞台左側のポータルで黒いスーツを着たテノールのベンヤミン・ブルンスがピアノ伴奏譜を見ながら歌う。やがて2人は共同で作業を進め、おろし金、オーブン、水槽の冷却装置を使い、シーツのテントの下で剣ノートゥングを鍛え上げる。役デビューのブルンスは無理をせず、鍛冶の打撃音はオーケストラから出される。ヴォータン（さすらい人）は凶暴な浮浪者のように侵入し、謎解きのためにミーメを暖房器具に縛り付け、持参したフライアの黄金のリンゴを半分食べ、残りを少年ジークフリートがゴミ箱に捨てるなど、細かな演出が連続する。

第2幕でも森には行かない。前奏曲の間に流れる映像では、ファフナーが指輪を使って時間を進めたり戻したりし、競馬の賭けで億万長者になり、贅沢を尽くした末にスラム街のアパートで孤独に待ち受ける姿が映し出される。警察車両が乗り込んでくるパッとしない竜退治の場面は盛り上がりに欠ける。アルベリヒが森の小鳥を撃ち落とし、ジークフリートがその鳥を隠れ頭巾の中で手当てして連れ去る。その後を、AK47やバット、マチェーテを手にしたアルベリヒの狂暴な集団が追う。

第3幕の壮大な劇的音楽では、男性的理性が原初的女性原理を再び呼び覚まし、双方が破滅を悟ることで続く『神々の黄昏』の結末が予感される。しかしクラッツァーとゼルマイアーは、ヴォータンを中世風の鎖帷子を着た男たちが剣を振り回す真っ暗なフィットネスジムの中に置く。目隠しされたエルダが引きずり込まれ、アブグレイブやグアンタナモのように水責め（ウォーターボーディング）などで虐待される。ジークフリートは妨げられることなく現れ、ヴォータンの槍を打ち砕いてブリュンヒルデの岩山へと向かう。

中間幕の映像では、有刺鉄線が張られ破壊されたナショナルシアターが映し出される。ジークフリートは無邪気にホワイエにあった切断されたワーグナーの頭部像を拾い上げ、マットレスの上にブリュンヒルデがいる「王の間」の再現空間に再びたどり着く。そこには『ワルキューレ』の結末よりもはるかに多くの藁や干し草が積まれていた。眠る女性を前にして「恐れ」を知るジークフリートの場面では、子どものジークフリートが再び舞台に現れ、最初のキスの前の感動的な瞬間を作り出す。その後、広間の鏡にジークフリートとブリュンヒルデのカラフルな絵が描かれ、8人のワルキューレの姉妹が現れて2人を旅装に着替えさせ、手入れの行き届いた生きた黒馬「グラーネ」を連れて去る。これらの演出に対し、客席からは楽しむような拍手とともに明確なブーイングが飛んだ。

音楽総監督のヴラディーミル・ユロフスキには一貫した賞賛が送られた。彼は好調なバイエルン州立管弦楽団を率い、圧倒的で豪快なワーグナーの壮大さを引き出す一方、回想動機の静かな弱音へと引き戻すなど、多彩な響きを聴かせた。堂々たる英雄の姿で登場したベンヤミン・ブルンスは見事な声楽的デビューとして称賛され、アルベリヒ役のゲオルク・ニグルは鋭角的で危険に満ちた迫真の表現で際立った。ブリュンヒルデを演じたシモーネ・シュナイダーをはじめとする歌手陣も高く評価され、喝采を浴びた。