Review: Hungarian National Ballet dances The Fountain of Bakhchisarai with polish, if not much pace

【レビュー】ハンガリー国立バレエ団は『バフチサライの泉』を洗練された形で踊ったが、ペース感には欠けた

見事な舞台装置、入念にリハーサルされたダンサーたち、そして並外れたオーケストラの演奏をもってしても、現代の目には芝居がかりすぎていると映るソビエト・バレエの欠点を覆い隠すことはできない。

作品：バフチサライの泉（The Fountain of Bakhchisarai）

カンパニー：ハンガリー国立バレエ団

会場：ハンガリー国立歌劇場

日付：2026年11月7日

評者：マシュー・パルーチ

ブダペストにあるハンガリー国立歌劇場は1884年に開場し、2017年から2022年にかけて大規模な改修工事が行われた。まさに宝石のような劇場である。筆者は同市に滞在していたため、土曜日午前11時開演のハンガリー国立バレエ団による『バフチサライの泉』のマチネ公演に足を運んだ。

開演前の時間に十分な余裕を持って到着できて喜んでいたが、観客の中には正装（フル・イブニング・ウェア）で着飾っている人々もいることに気づいた。素晴らしい光景である。全体として客席は満席ではなかった（午前11時開演という時間帯のせいかもしれない）が、終演時には観客が一斉に揃った拍手を送り、まるでスポーツの試合のような熱気で称賛を示した。

筆者はこれまで『バフチサライの泉』を観たことがなく、また急いで再見したいとも思えない。このバレエは『ラ・バヤデール』と『シェヘラザード』の優れた部分を組み合わせたような印象を与える一方で、何も起こらない場面が多く、中身の薄い振付が目立つ。

同バレエ団のプロダクション自体は素晴らしく、美しい装置や衣装、よく揃ったダンサーが揃っている。しかし物語としての力にかなり欠けており、そのために推進力やペース配分が不足しているように感じられる。

この土曜日のマチネでは多くのダンサーがデビューを果たしたが、舞台上で不安げな様子は見られず、シャームエル・チャバ・トート指揮による並外れたオーケストラが彼らを全面的に支えていた。

マリア（公爵の娘）役のイ・スビンは、滑らかな動きを見せる完璧なダンサーである。今後の公演では、よりダイナミックな動きが見られることを期待したい。ヴァスラフ（マリアの婚約者）役のアレクサンダー・スミスはあらゆる難局を克服していたが、より弾力のあるプリエがあればさらによくなるだろう。ザレマ（汗のお気に入りの妻）役のレア・フェルディは長身と力強いテクニックで舞台上で圧倒的な存在感を放っていた。ポトツキ公爵役のデメテル・コーボルは、見せ場に乏しい役柄の中で最善を尽くしていた。極めて重要な役ではあるが、大半は大げさなメランコリーの連続にすぎない。

しかし、筆者にとって最も強い印象を残したのはヌラリ（汗の指揮官）役のダニヤル・ジュマタエフであった。第3幕の熱狂的なナンバーでの彼の踊りはまさに圧巻で、重力に逆らうかのような跳躍を見せながらステージの隅から隅までを制圧していた。実に見事であった。

筆者はキャリアの大半をキャラクター・ダンスに費やしてきたため、第1幕の群舞を楽しめた。リバプールでチャールダーシュを踊った経験を持つ身として、キャラクター・ダンスの本場の一つであるハンガリーでその作品を観劇するのは非常に感慨深い体験である。

ロスチスラフ・ザハーロフ振付の『バフチサライの泉』を鑑賞するにあたっては、その背景を受け入れる必要がある。これは1934年のソビエト・バレエであり、ブダペストでは1952年に初演された。研究によれば、ザハーロフはソビエトの「ドラマ・バレエ（ドラムバレット）」を牽引した主要人物の一人であり、コンスタンチン・スタニスラフスキーのメソッドを把握していたことで、バレエ界にシリアスな演技をもたらしたとされている。

しかし2026年の現在、筆者はそれを実感することはできなかった。個人的には、過剰で大げさな演技（hammy）に映った。これは個々のパフォーマンスに対する批判というよりも、プロダクションの価値観と個別の解釈が組み合わさった結果である。

大筋の物語は主に人身売買や性的搾取を扱っているため、そうした問題を含んだ時代錯誤な体験を楽しみたいなら観るのもよいだろう。あるいは、ただ劇場そのものを観に行くだけでも価値がある。