Magistral exhibición belcantista en el joven reparto de ‘I Capuleti’

批評

国内

『カプレーティとモンテッキ』の若手キャストが見事なベルカントを披露

バルセロナ

リセウ大劇場

ベッリーニ：『カプレーティとモンテッキ』

別キャスト（Reparto alternativo）

マリーナ・モンソー、カテリーナ・ピーヴァ、Antoni Lliteres、マルコ・ミミツァ、アレハンドロ・ロペス。音楽監督：リッカルド・フリッツァ。演出：アレックス・アギレラ。2026年11月7日。

リセウ大劇場は、極めて洗練されたベルカントの素晴らしい夜を再び提供した。今回は、ベローナの恋人たちを描いたベッリーニの作品の別キャストによる公演であり、主役を務めたミラノ出身のメゾ・ソプラノであるカテリーナ・ピーヴァとソプラノのマリーナ・モンソーによる若手ペアが公演を活気づけた。両者は、技術的に困難なスコアを才能と個性で見事に表現した。このスコアは、その難しさと引き換えに彼女たちにほぼ出ずっぱりの存在感と、真の叙情的な金細工細工のような一節を伴う永遠の美しさを誇る楽曲を与えている。音楽面では、指揮台のリッカルド・フリッツァが見事に支えた。彼はプレミエ公演の優れた演奏に続き、円熟した響きの時期を迎えているリセウ交響楽団を率いて、熟練したタクトでソリストたちを導き、伴奏した。

アレックス・アギレラによる演出は、時に美しい瞬間も見られたものの（演目によっては演劇的なアイデアや手段の点で不十分になる可能性があるとしても）、このようなベルカント・オペラに必要な基本を満たしているにとどまり、リセウ大劇場の歴史に名を残すようなものではなかった。

カテリーナ・ピーヴァによる見事なロメオ役でまず特筆すべきは、規範的なベルカントのスタイルを決して放棄することなく、広がりのある表現力で役にアプローチできる稀有な能力である。登場時のレチタティーヴォからすでに、最良の流儀によるイタリアらしさ（italianità）に支えられたアーティキュレーションとフレージングの巧みさが確認でき、その後、ベッリーニ特有の旋律線を網羅するために鍛え上げられた歌唱力によって確かなものとなった。おそらくこの夜最も成功した場面である二重唱「Ah, crudel, d’onor ragioni」でもその通りであった。長い終幕の場では、感情を露わにした「Deh! tu, bell’anima」により、豊かな声量を調整・形成するための見事な音色の柔軟性を発揮し、際立った個性を持つロメオを完成させた。その声質から事前の印象としてはベッリーニの繊細さに理想的とは言えないと思われたが、それを覆した。

一方、2022年オペラ・アクチュアル賞を受賞したマリーナ・モンソーは、前シーズンの輝かしいアディーナ役に続きリセウでの好調な歩みを継続し、今回特に声のコンディションが良い状態で作り上げられたジュリエッタを歌った。官能的で充実した中音域を持ちながら、透明感を保って澄んだ高音へと移行する。このバレンシア出身のソプラノの音色は、楽譜固有の洗練美を損なうことなく、このベルカントの登場人物を人間味あるものにするのに必要なものを備えている。このような難役に対しては、適切なスタイルがなければ声の素材だけでは不十分であるが、モンソーは卓越したベルカント歌手としての風格を持ってフレーズを繋ぎ、コントロールし、装飾する舞台経験を示した。この歌唱は今後さらに定着し深まっていくであろう。唯一苦言を呈するならば、一部の高音の硬さと、特に美しく催眠的なカヴァティーナ「Oh, quante volte」において息（フィアート）の面でもう少し冒険しなかった点程度である。

別キャストの残る主要人物として、マヨルカ出身のテノール、Antoni Lliteresがテバルド役を務めた。力強い響きと張りのある高音を持つ魅力的な声で、安定してスコアをこなしたものの、息のコントロールの疲労から魅力的なカバレッタがやや精彩を欠き、あまり輝きは感じられなかった。

プレミエ公演のキャストと同様に、朗々とした（ただし柔軟性に欠ける）マルコ・ミミツァのロレンツォ役と、力不足なアレハンドロ・ロペスのカペッリオ役がキャストを締めくくった。

（文：Ferran VILA I RIERA、オペラ・アクチュアル バルセロナ通信員）