Teatro alla Scala 2025-2026 Review: La Traviata (Cast B)

ミラノ・スカラ座における『椿姫』は、1859年12月29日の初演以来、この単一作品だけで既に300回以上幕が上がっている。豪華に作られたプログラムには「スカラ座のすべてのヴィオレッタ」と題されたリストがあり、これら300回以上の公演で同役を務めた39人のソプラノの名が記されている。リストの首位は1990年から1995年の間に30回出演したティツィアーナ・ファッブリチーニで、続いてジルダ・ダッラ・リッツァ（1923〜1928年に27回）、エンリケッタ・ヴァイザー（1859〜1860年に26回）と続く。トップ5の最後はマリア・カラス（1955〜1956年に21回）である。リストには、マリーナ・レベカ（6位、14回）、イリーナ・ルング（10位、10回）、ディアナ・ダムラウ（7回）、アンジェラ・ゲオルギューとアイリン・ペレス（各4回）、アンナ・ネトレプコとエンジェル・ブルー（各3回）といった近年の名前も含まれる。また、レナータ・テバルディやミレッラ・フレーニがわずか1回のみであることも記されている。

リリアーナ・カヴァーニによる歴史的演出の今回の再演では、交互に出演しているナディーヌ・シエラとフランチェスカ・ピア・ヴィターレがこのリストに加わった。

ミラノ・スカラ座管弦楽団および合唱団を率いたミケーレ・ガンバの指揮は、音楽と舞台上の出来事との関係に細心の注意を払い、極めて繊細で、強弱法の解釈に特に重点を置いていた。特定のパッセージを大幅に遅くすることで従来の解釈に独特の感触を与え、多数の劇的な静寂を加えた。若き歌手たちはこれを利用して登場人物の劇的な側面をさらに追求した。このミラノ出身の指揮者は、デュマの不滅の物語の主役を務める2人の若手歌手という心強い味方を得た。彼らは指揮者の声楽的要請に非常によく応え、新世代の才能の豊かさを証明した。

ヴィオレッタ役のイタリア人ソプラノ、フランチェスカ・ピア・ヴィターレは、全4幕を通じて一貫したヴィオレッタを披露した。フレージング、言葉の表現力、登場人物の劇的構築が際立っていた。女優としては幾分控えめでありながらエレガントで、豊かな声量、確実な高音、強い舞台上の存在感を示した。第1幕の難所である「不思議だわ…花から花へ」は質が高く、丁寧に歌われ、アカデミックなアプローチがとられていた。同様に「さようなら、過ぎ去った日々よ」も力強く歌い上げて締めくくった。彼女は役柄に若さと新鮮さをもたらした。

アルフレード役のイヴァン・アイヨン＝リバスは喜ばしい驚きとなった。このペルー人テノールは輝きと明確な個性を備え、第2幕のアリア、手紙の場面「この女を知っているか」、最後の二重唱においてフレージングに多彩なニュアンスを与えた。声の通りと支えが良く、明瞭なディクションと往年のテノールを思わせる輝き（スクィッロ）を持つ、大胆で信頼できるアルフレードであった。

杉山沙央里は若々しく新鮮で献身的なアンニーナを演じた。ジェルモン役のボリス・ピンハソヴィチは、気品と温かみ、傷つきやすさと人間味を備えたジェルモンを一貫して表現した。フローラ役のカルロッタ・ヴィキ、ガストーネ役のフランチェスコ・ピッタリ、ドゥフォール男爵役のファブリツィオ・ベッジも同様に公演を通じて安定していた。