Arnold Schoenberg y la triscaidecafobia
アルノルト・シェーンベルクと13恐怖症：音楽と迷信の関わり
音楽は続き、迷信は残る：アルノルト・シェーンベルクと13恐怖症
カレンダーが金曜日13日を示していても、日常生活に何ら影響を与えないという事実は多くの人にとって当然のことです。しかし、シェーンベルクのような人々にとっては、それは極めて重要な問題でした。
フリアン・グッソ記
2021年7月、20世紀前半の音楽の進路を決定づけた作曲家、アルノルト・シェーンベルクの没後70年を迎えました。また、今年はグスタフ・マーラーの生誕記念の年でもあり、彼の『大地の歌』がシェーンベルクによる室内楽版でコロン劇場の今シーズンの幕開けを飾りました。
両作曲家は、世代や音楽的な違いを超えて連帯の絆を結んでいました。同時に、彼らは生涯を通じて、そして作品においても、数字にまつわる迷信を共有していました。
多くの人にとって、カレンダーが金曜日13日を示していても日常生活に何ら影響を与えませんが、シェーンベルクにとっては極めて重要な問題でした。このオーストリアの作曲家は、13という数字に対する極度の恐怖である「13恐怖症」を患っていたからです。この症状の名前は初めて発音するには複雑かもしれませんが、シェーンベルクのいくつかの作品から生じる感覚もまた複雑なものです。
彼は、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンを輩出した伝統の現代版である「新ウィーン楽派」のリーダーと見なされています。この新しい楽派において、シェーンベルクは弟子のアルバン・ベルクやアントン・ヴェーベルンと共に、西洋クラシック音楽のいくつかの基礎を根本から変える革新を生み出しました。
彼の探求は、表現主義的な傾向から、互いに繰り返すことのできない12の音の列に基づいて構成された楽曲にまで及びました。一つの音を他の音より優先させないことで、この手法は作品が回帰する調性中心の確立を避けることを意図していました。それでも、これらの変革は過去との根本的な決別としてではなく、音楽史の論理的な進化として構想されました。
さて、シェーンベルクの13恐怖症の歴史も文脈化する必要があります。20世紀初頭には占星術や数秘術への関心が高まっていたからです（アルバン・ベルク自身もこれに関与していました）。シェーンベルクの13に対する恐怖の主な症状は、反ユダヤ主義によりアメリカへの亡命を余儀なくされた1930年代以降に顕著になりました。
親しい人々の証言によれば、シェーンベルクはいくつかの作品の完成が遅れた理由を、創作プロセスがちょうど13の倍数である小節番号で止まってしまったためだと考えていました。未完のオラトリオ『ヤコブの梯子』がその例で、1915年に作曲を開始しましたが、妻の依頼により彼の死後に初めて初演されました。また、13小節目という番号を書くことを避け、「12A」という表記に置き換えることもありました。
この迷信は小節番号を超え、作品のタイトルに直接影響を与えることもありました。未完のオペラ『モーゼとアロン』では、「アロン（Aaron）」の綴りから「a」を一つ省略することで、タイトルの文字数の合計が13になることを避けていました。
しかし、シェーンベルクの運命は作品に刻まれていたのではなく、避けられない時の流れの中にありました。13の倍数である65歳で死ぬと確信していた彼は、作曲家で占星術師のデーン・ルディアから「あと10年は生きるだろう」と予言され、安心を得ました。最終的に、数字を足すと13になる76歳を迎えたとき、彼は迷信にも健康問題にも打ち勝つことはできず、1951年7月13日の金曜日が終わる数分前に息を引き取りました。
翌日、グスタフ・マーラーの娘で彫刻家のアンナ・マーラーがシェーンベルクのデスマスクを制作し、両作曲家が維持していた絆を締めくくりました。
アルノルト・シェーンベルクとグスタフ・マーラー
マーラーは、音楽も世界も、新しいものを求める永遠の変化によって支配されていると述べました。彼はこの考えを実践に移し、シェーンベルクの作品を理解できないと認めつつも、音楽の進化は彼の手に委ねられていると確信して支援しました。これは、ウィーンのモダニストたちと共に、新しい音楽の普及を目的とした演奏協会を設立したことでも具体化されました。
シェーンベルクはマーラーを、神からインスピレーションを受けた作曲家として認めました。その証拠に、有名な『和声学』の中で彼に献辞を捧げています。また、シェーンベルクが1918年に設立した「私的演奏協会」でも、マーラーの作品の編曲や演奏が行われました。シェーンベルクが着手した『大地の歌』の版はライナー・リーンによって完成され、1983年に初演されました。
マーラーもまた、ベートーヴェンやブルックナーといった作曲家が第9交響曲を書いた後に亡くなったという経験に基づいた迷信に巻き込まれていました。彼が交響曲的な規模を持つ作品に『大地の歌』というタイトルを付けたのは、運命を欺こうとしたためである可能性があります。しかし、シェーンベルクと同様に、彼の努力も運命から逃れることはできず、第9交響曲を完成させた直後の1911年に亡くなりました。