La cita con la Historia de Marisa Manchado
スペインの作曲家マリサ・マンチャードがウルダでの事故により70歳で逝去、トマス・マルコが追悼
マリサ・マンチャードの歴史との約束
人生はどのように過ぎ去り、死はどのように静かに訪れるのか。ホルヘ・マンリーケの詩は私たち全員に人間の儚さを思い起こさせるが、マリサ・マンチャードの死に静寂はなく、衝突の悲痛な音と、決してかき消してはならない出来事への悲痛な叫びがあった。ウルダで起きた事故により、スペイン音楽界で最も傑出した女性作曲家の一人が70歳で命を落とした。
親しみを込めてマリサ・マンチャードと呼ばれるマリア・ルイサ・マンチャード・トーレスは、1956年7月7日にマドリードで生まれ、主に生地で作曲家、ピアニストとして、またマドリード・コンプルテンセ大学で博士号を取得した音楽学者としても研鑽を積んだ。自身の作曲の学びにおいて、彼女はカルメロ・ベルナオラ、アントン・ガルシア・アブリル、ルイス・デ・パブロをはじめ、オリヴィエ・メシアンやブライアン・ファーニホウといった国際的な巨匠たちの名を挙げていた。おそらく彼女が彼らから最もよく学んだことは、彼らを模倣するのではなく、自分自身の創造的なニーズに基づいて独自の語法を発展させるべきだということであった。そして彼女は実際にそうした。
マリサは興味深い個人的な作品を展開することに留まらず、あらゆる分野で音楽のために戦う術を知っていた。彼女は教師を務め、テレサ・ベルガンサ音楽院で長年にわたり副校長を務めた。また、マドリード作曲家協会の設立にも関わり、初代会長を務めた。さらに、フアン・カルロス・マルセットが同機構を率いていた2007年から2008年にかけて、国立舞台芸術・音楽機構（INAEM）の音楽・舞踊部門次長を務め、省庁の音楽運営にも参画した。これらに加え、女性作曲家の創造的な役割を主張する彼女の姿勢は、数多くの活動や出版物に反映された。
作曲家としてのマリサはあらゆる編成のために作品を書き、早くからオペラに惹かれていた。実際、当時の国立新舞台芸術センターのディレクターであり、今は亡き忘れがたい存在であるギジェルモ・エラスの支援を受けてオリムピア劇場（現バジェ＝インクラン劇場）で初演が重ねられた、伝説的とも言える現代音楽普及センター（CDMC）のオペラ連作において、文化省が明確な説明もなくこの試みを打ち切る前の最後のオペラを初演したのが彼女だった。それはローサ・モンteroの台本による『冷たい水の水晶（El cristal de agua fría）』で、1994年に上演された。より小規模な第2作目のオペラ『日常生活の情景（Escenas de la vida cotidiana）』は、1997年にアバディア劇場で初演された。その後、レオポルド・アラスの『ラ・レヘンタ』に基づくアメリア・バルカルセル台本による長い創作期間を経て、2023年にマタデーロのマドリード劇場（Naves del Español en Matadero）で王立劇場とエスパニョール劇場の共同制作により初演された同名オペラへと結実した。『ラ・レヘンタ』は注目を集めただけでなく、彼女が2024年に国家音楽賞（作曲部門）を受賞する決定的な理由の一つとなった。
管弦楽の分野では、2002年の『2台のピアノと管弦楽のための協奏曲』や、2012年の『ファゴットと管弦楽のための協奏曲』など、いくつかの注目すべき作品を残した。彼女の最後の交響曲初演は、自身のオペラ『ラ・レヘンタ』から編まれた組曲『氷の海（Un mar de hielo）』で、今年4月にスペイン国立管弦楽団によって初演された。また、室内楽曲、ピアノ曲、歌曲、電子音響音楽の中にも注目すべき作品がいくつか存在する。
すでに多くのものを世に送り出したとはいえ、去りゆくあらゆる創作芸術家と同じく、マリサにもまだ表現したいことが多く残されていたに違いない。あの不吉な10月28日、彼女は大学の行事に参加するためセビリアで待たれていた。彼女はその約束の場に赴くことができなかった。創造者たちが去る時に迎える最も重要な約束である「歴史との約束」が、すでに彼女に用意されていたのである。
トマス・マルコ