Un été avec Nikolaus Harnoncourt, #10 : Orchestres

ニコラウス・アーノンクールとの夏、第10回：オーケストラ

ナチス

家にはユダヤ人が書いた本があり、学校でそれらの著者の名前を口にすることは決して許されませんでした。ゲシュタポは、イギリスのラジオを聴いていたという理由で叔母を連行したように、父を連行しに来る可能性がありました。そうです、この対立と危険という概念は、当時すでに不可欠なものでした。妻のアリスは自身の記憶を乗り越えることに成功し、過去と現在の間に白いヴェールをかけました。私は彼らの顔、制服の細部、ヒトラーユーゲントで教えられた歌を覚えています。私はあの時代のことを何も忘れていません。忘れることができないのです。

オーケストラ

私は「音楽性」と呼ばれるものの、あまりに曖昧で一般的な側面を拒絶します。私が耳にするオーケストラのほとんどは、一つの色、一つの音、ヴィブラートが同一の心地よいマーマレードのような響き、すべて同じ速さで演奏されるトリル、強弱のみのニュアンス、遅いか速いかだけのテンポを持っています。私はそれが全く好きではありません。私はすべての音に独自の命が宿り、すべての音楽家がその音の機能を正確に理解していることを望みます。そのためには、自分のパートだけでなく曲全体を知り、全体の中でその音を形成しなければなりません。つまり、ヴィブラートをコントロールして意識的に使い、色を変化させ（色を薄くすることも強調することも受け入れ）、その音が意味を持つ弦や運指などを選択しなければならないということです。

私はリハーサルを始める際、よく音楽家にこう言います。「私が話していることを知っていますね」。私が話すのは、あなた方が何を演奏し、なぜそれを演奏するのかを知る権利があるからです。単に「もっと遅く」「もっと弱く」と言うこともできます。それはとても簡単なことです。何も言わずに示すだけで済ませることもできるでしょう。しかし、そうすれば私にとってあなた方は音楽家ではなく、楽器になってしまいます。私はそれを拒絶します。器楽奏者、歌手、聴衆、私は人間に対して語りかけているのです。

この「ニコラウス・アーノンクールとの夏」のすべてのテキストは、1985年から2013年の間にアーノンクールが『ディアパソン』誌に対して行ったインタビューから引用されています。