À Zermatt, Maxim Emelyanychev dans tous ses états

ツェルマットでは、パブロ・カザルスの影が今もなおヴァレー州のこのリゾート地に漂っている。1950年代から1960年代にかけて、伝説的なチェリストはマッターホルンの麓でマスタークラスを開いていた。2005年に創設されたこの音楽祭は、その遺産を受け継いでいる。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のメンバーを多く擁するシャロウン・アンサンブルが指導するアカデミーの枠組みの中で、世界中の若い音楽家たちが、ツェルマット音楽祭管弦楽団の一員として先達の経験に触れている。

今年、カザルスの記念年を迎え、オマージュが捧げられた。クラウディオ・ボホルケスは、イギリス人登山家の記念プレートが壁を飾る小さなイギリス教会にて、バッハの無伴奏チェロ組曲全曲を2回のリサイタルで演奏した。ちなみに聴衆の数人は、バックパックを背負い登山装備で訪れていた。1995年のジュネーブ国際音楽コンクール、その5年後のパブロ・カザルス国際コンクールの勝者であるボホルケスは、楽譜を見ず、目を閉じて第1番と第4番を演奏した。第1番には、やや速めのテンポで強烈な活力を吹き込んだ。もう一方では、わずかな不完全さを喜ばしい気品で補い、終曲のジーグを驚くべき情熱で弾ききった。続いて、暗い第5番の謎めいた曲がりくねった道を、深く没入した身振りで探求した。

多才な音楽家

しかし、この音楽祭の前半の主役はマキシム・エメリャニチェフである。3日間、このピアニスト兼指揮者は、時に議論を呼ぶ解釈がありつつも、彼を魅力的にさせる独特のスタイルで、多岐にわたる才能を発揮した。サン・モーリッツ教会でのベートーヴェンに捧げられた最初のコンサートでは、ピアノと管楽器のための五重奏曲作品16が前菜の役割を果たし、オーボエ奏者ドミニク・ヴォレンヴェーバー、ファゴット奏者マルクス・ヴァイトマン、ホルン奏者アンドレイ・ズストのソロによって高められた叙情的で軽やかなアンダンテ・カンタービレで頂点に達した。その後、エメリャニチェフは交響曲「英雄」に取り組んだ。彼は指揮台の上で激しく動き、身振りや小さなジャンプを繰り返した。葬送行進曲はやや外面的で、軽妙な調子に近づいた。しかし、特に後半の楽章における素晴らしいエネルギーは否定できない。スケルツォでの味わい深いホルン、フィナーレでの沸き立つような息吹が印象的だった。

翌日はモーツァルトとハイドンがメニューに並んだ。鍵盤から指揮したモーツァルトのピアノ協奏曲第20番で、エメリャニチェフは興味をそそり、時に当惑させた。作品が始まる前、ソリストはオーストリアの作曲家の幻想曲を取り入れた即興のような奇妙な導入を提案した。第1楽章では、彼自身のカデンツァを激しく旋回するように弾き、その独創性はロマンスを彩る自家製の装飾音にも表れていた。マクナルティ製のグラフ・フォルテピアノのコピーは、繊細な音色を持つが、特に教会の豊かな残響の中ではオーケストラにかき消されることが多かった。同第2楽章の劇的なエピソードでは、楽器の高音がオーケストラの音の塊の中に消え、音響的な混乱を招いた。アンコールで演奏されたシューマンの「トロイメライ」は、ようやくその魅惑的な音色と非常に美しいニュアンスを明らかにした。落ち着きを取り戻したエメリャニチェフは、そこで最高の演奏を見せた。続いてハイドンの力強い交響曲第103番「太鼓連打」が演奏された。指揮台に向かう途中で、指揮者はティンパニ奏者に雷鳴を轟かせるよう合図した。その後、打楽器が再び鳴り響いたとき、彼は聴衆の方を向き、共犯的な視線を投げかけ、ソリストに拍手を送るふりをした。個性的な人物である！

多才な音楽家エメリャニチェフは翌日11時、標高2200メートルに位置するリッフェルアルプの礼拝堂に、今度はモダンピアノで再登場した。室内楽プログラムは、作曲家の芸術が凝縮された、喜びと憂鬱と幻想が入り混じるプーランクの六重奏曲で幕を開けた。続いて、見事に支配されたベートーヴェンのピアノ三重奏曲「幽霊」、そして外向的な親しみやすさを持つフィナーレが特徴のドホナーニの六重奏曲において、このロシア人ピアニストは、ヴァイオリンのヴォルフラム・ブラントル率いるシャロウン・アンサンブルの非常に真摯な伴奏を得て、あらゆるスタイルに溶け込む能力と、音楽に対する変わらぬ意欲を証明した。会場を出ると、聴衆は別の光に迎えられた。それは、すぐ近くにそびえ立ち、ますます印象深さを増すマッターホルンの輝かしい姿であった。

ツェルマット音楽祭。9月11日から13日まで。