MADRID / Ausiàs Parejo, un gran guitarrista y una nueva mirada a Falla

マドリード。王立サン・フェルナンド美術アカデミー。2026年10月5日。ホアキン・ロドリーゴ国際ギターフェスティバル。アウシアス・パレホ（ギター）。ミラン、サンス、ロドリーゴ、ルイス＝ピポ、ファリャの作品。

欧州ギター財団およびアルハンブラ・ギター財団の後援のもと開催されているホアキン・ロドリーゴ国際ギターフェスティバルは、極めて贅沢なリサイタルで今回の幕を開けた。同フェスティバルの共同ディレクターであるホセ・ルイス・ルイス・デル・プエルトの紹介の言葉とともに、現在のギター演奏界で最も際立った若き才能の一人が登場した。それはバレンシア出身のアウシアス・パレホであり、彼は直近の国際的なギターコンクールを総なめにしてきただけでなく、卓越したギタリストであると同時に全人的な音楽家でもある。

パレホは、他のいかなる楽器の最高峰のソリストとも比肩しうる驚異的な技巧を備えたヴィルトゥオーソである。明瞭で澄んだ音程感、完璧なバランスによる敏捷性、そして楽器の演奏資源を使いこなす卓越した技術が彼をヴィルトゥオーソたらしめているが、彼の表現力、演奏する作品の構造に対する理解、そして技術を見せびらかしの手段ではなく真の音楽を生み出すための統御力と捉えている点が、彼を極めて優れた芸術家にしている。

彼はルネサンス・ビウエラの至宝であるルイス・デ・ミランの曲集『エル・マエストロ』よりファンタシア第8番と第22番でリサイタルを始め、質の高い繊細な響きで披露した。続いて、モンテヴェルディの『オルフェオ』冒頭のトッカータを前奏に配したガスパル・サンスの『スペイン舞曲集』（演奏者自身の編曲）が演奏された。そしてホアキン・ロドリーゴの名を冠したフェスティバルであるため、この巨匠の最高傑作の一つであり20世紀ギター音楽に属する『祈りと踊り』も欠かさず演奏された。

マヌエル・デ・ファリャがギターのために作曲したのは『ドビュッシーの墓碑銘のための讃歌』のみであり（今回はルイス＝ピポの『哀歌（ネニア）』と連結して演奏された）、彼の作品の多くは本人の承諾のもと、様々な演奏家によって多種多様な楽器のために編曲されてきた。ルービンシュタイン自身も、ファリャの純粋なピアノ作品よりも『恋は魔術師』の編曲版を頻繁に演奏していた。そしてパレホが今回披露したのは、まさにこの『恋は魔術師』全曲の自身による編曲版であった。この作業は決して容易なものではないが、極めて素晴らしい成果をもたらしたと言わざるを得ない。全13曲が高品質なギター音楽へと変換され、アレンジャーはファリャの音楽的メッセージをすべて保持するよう努め、それを見事に成し遂げた。同時に、それらすべてをギターの語法に適応させようとし、的確に成功させた。パレホはこのようにして、20世紀最大のスペイン人作曲家による重要な作品をギターのレパートリーにもたらした。これは易しい作品ではないが、彼の並外れた演奏によって誰にでも手が届くかのように感じられた。しかし決してそうではない。これは巨匠による第一級の音楽であり、完璧に編曲され、本来の難しさを備えたものである。アウシアス・パレホは並外れた成功を収め、アンコールとしてホアキン・トゥリーナの『ラファガ』でこれに応えた。パレホはもはや疑いなく、この楽器を代表する存在である。

トマス・マルコ