Crítica: Mrs. Rossini se une a Madame Malibran en Nueva York

カルロス・J・ロペス・ラヤワールド記

アンナ・トンナとアシュリー・ガルヴァーニ・ベルが、親密なフォーマット、珍しいレパートリー、そして優れた芸術的クオリティの夜において、19世紀オペラの極めて重要な2人の人物の声と往復書簡を蘇らせた。

舞台の規模や大規模制作の装置に依存しない魅力を持つ提案がある。ディヴァリア・プロダクションズとNYUエスパシオ・デ・クルトゥラスが在ニューヨーク・スペイン総領事館の後援を受けて発表した『ロッシーニ夫人、マダム・マリブランに出会う（Mrs. Rossini Meets Madame Malibran）』はまさにその一つであった。控えめな手段は、プログラムの独創性、その情報的価値、そして高い才能と周到な準備を備えた2人の歌手、アンナ・トンナとアシュリー・ガルヴァーニ・ベルの確かな実力によって見事に対比された。

この公演は、19世紀オペラ史における重要人物であるイザベラ・コルブランとマリア・ガルシア・マリブランを観客に身近なものとした。この企画の発案者でもあるガルヴァーニ・ベルがコルブランを演じ、トンナがマリブランに命を吹き込んだ。アントン・アルメンダリス・ディアスの演出、アラ・ミルシュテインのピアノのもと、この夜は2人の往復書簡と、珍しいものが多く至近距離で聴くのに心地よい選ばれた音楽作品とを交互に織り交ぜて進行した。

このフォーマットの成功は、手紙と音楽が互いを照らし合うことを可能にした点にある。主役の2人は自らの言葉や関係性、個人的境遇を通じて陰影を深め、選ばれた楽曲は聴き手を彼女たちの芸術世界へと引き入れた。プログラムにはコルブランやマリブラン自身の作曲作品も含まれ、2人の女性が演奏家にとどまらず創作者としても讃えられた。その構成は面白さを損なうことなく情報に満ち、音楽付き講演会に陥ることなく両人物を間近で知ることを可能にした。

特に興味深かったのは、まだマリブラン姓を名乗る前、1826年2月14日にニューヨークからジュディッタ・パスタに宛てて書かれたマリア・ガルシアの手紙であった。市内で最初に行われたオペラ公演に関する彼女の記述は、ニューヨークの観客にとって極めて示唆に富む視点をもたらした。まさに同じ街で過去のその声を聴くことは、その歴史の始まりと今日それを楽しみ続けている人々との結びつきを築いた。

音楽面での発見の中で際立っていたのは、ロッシーニの『ゼルミラ』からの二重唱「なぜ私を見つめて泣くのか（Perché mi guardi e piangi）」であり、極めて高い実力で披露された魅力的な珍しい曲であった。また、ミケーレ・カラファの『ガブリエッラ・ディ・ヴェルジ』からの「なぜその日に目を閉じなかったのか（Perché non chiusi al dì）」も選曲に含まれ、滅多に聴く機会のないこのレパートリーの面白さを裏付けた。

歌手たちとの近さは、この夜の特権の一つであった。少数の招待客の前で、歌のラインへの配慮、フレーズの明瞭なアーティキュレーション、表現意図がダイレクトに感じられた。その近さは確実性と入念な準備を要求するが、両演奏者はそれを十二分に証明した。

アンナ・トンナは、ロッシーニの『オテロ』における難曲「柳の歌（Canzone del salice）」で卓越していた。豊かな中音域と、品格があり完全に様式に適った丁寧な歌のラインを展開した。フレージングの質に支えられた表現により、感情が音楽的秩序を損なうことはなかった。この夜の最も成功した瞬間の一つであり、これほど至近距離で聴いた際に歌手の魅力を発見できるこのフォーマットならではの演奏であった。

もっとも拍手を浴びたのは、同じくロッシーニの『アルミーダ』からの華麗な「愛、甘き支配者よ（Amor al dolce impero）」であった。アシュリー・ガルヴァーニ・ベルは見事に歌い上げ、印象的な跳躍や音階、トリルや装飾音を極めて確かな技巧でこなした。芸術的な寛大さと様式的な的確さが声の表現に意味を与え、聴衆への真の贈り物となった。難度の高い技術と歌う喜びが幸福な均衡を見出した演奏を称え、聴衆は大いにブラヴァーを送った。

公演の終盤は、乗馬事故の後に若くして世を去ったマリブランの不運な死に迫った。彼女自身の作曲である『死（La morte）』におけるトンナの演技に、その人物の生命力が表現として呼応した。言葉と音楽を追ってきた後では、その結末は公演を通じて築き上げられた親密さを獲得していた。

サヴェリオ・メルカダンテの『アンドロニコ』からの珍しい「もし胸のうちに宿すなら立ち去れ（Vanne se alberghi in petto）」による二重唱の締めくくりも非常に適切であった。滅多に聴く機会のない楽曲を集め、準備と確信、そして芸術的クオリティをもって届けるというプログラムの最大の魅力を締めくくる見事な選曲であった。

ディヴァリア・プロダクションズの公演は注目に値する。珍しいレパートリー、革新的なフォーマット、演奏者との近さは、大規模なオペラ公演では得がたい可能性を切り拓いている。今回、控えめな舞台装置は、よく練られた企画とそれを極めて高い力量で支えた2人の歌手にすべての余白を譲った。熱心な愛好家である来場者たちは、ニューヨークの膨大な文化プログラムの中に隠されたこの宝石に出会えたことに十分満足して会場を後にした。

★★★★☆

『ロッシーニ夫人、マダム・マリブランに出会う』

ニューヨーク大学 キング・フアン・カルロス1世センター（KJCC）、2026年10月7日。主催：ディヴァリア・プロダクションズ、NYUエスパシオ・デ・クルトゥラス（在ニューヨーク・スペイン総領事館後援）。

マリア・ガルシア・マリブラン：アンナ・トンナ、イザベラ・コルブラン・ロッシーニ：アシュリー・ガルヴァーニ・ベル、ピアノ：アラ・ミルシュテイン、演出：アントン・アルメンダリス・ディアス、作：アシュリー・ガルヴァーニ・ベル。

プログラム：イザベラ・コルブラン、マリア［・ガルシア・マリブラン］らの作品。