Andria 2026 Review: Farinelli – The Voice That Remains

18世紀で最も有名かつオペラ史上でも屈指の名歌手といえるのが、カストラート・ソプラノのカルロ・マリア・ミケランジェロ・ニコラ・ブロスキ、通称ファリネッリである。生前には名誉や宝石、富を浴び、ヨーロッパ中の富裕層や権力者にもてはやされ、大陸の主要歌劇場や公爵、君主、国王、皇帝の宮廷に登場した。彼はまさに18世紀のスーパースターであり、その生涯は華やかさとスペクタクル、名声、金、影響力に満ちていた。これは舞台にふさわしい物語であり、数々のオペラや戯曲の題材となってきたが、時の試練に耐えた作品はなかったように思われる。

彼はイタリアのアドリア海沿岸にあるプーリア州の小さな街アンドリアで生まれた。この街では毎年芸術祭「フェスティバル・インテルナツィオナーレ・カステル・デイ・モンディ・ディ・アンドリア」が開催されており、今年は同市出身のマリアルイーザ・バフンノが作・演出を手掛け、近隣の村出身であるバロック・オペラの主要スター、男性ソプラノのニコロ・バルドゥッチが出演する新作『ファリネッリ：残された声』が2公演上演された。

この作品は明確な定義を拒むものの、全体としては音楽劇の範疇に収まるものであり、バフンノが執筆した語りのテキストの合間に、バルドゥッチがこの偉大な歌手にゆかりのあるアリアを歌う構成となっている。これは単なるリサイタルにとどまらない。テキストは音楽の背景を説明するための埋め草などではなく、今なお人々の想像力を捉えて離さない声を持つ男の、熱狂、成功、華麗さ、そして舞台上の姿の背後にあるものを明かすために用いられる、公演の不可欠な要素となっている。

観客がバルドゥッチ、ひいてはファリネッリの音楽的な素晴らしさに驚嘆させられる一方で、バフンノのテキストは観客を、芸術以外の人生に意味や目的を見出せないことから生じる深い悲しみと虚無感を特徴とする、より暗い世界へと引きずり込む。ファリネッリの芸術的偉大さ、その声と名声は、幼少期に彼に対して行われた恐ろしい残虐行為の産物であり、それは彼が決して子どもを持てず、自らの家庭を築くこともできず、常に他者とは異なる部外者として見なされることを意味していた。しかし、バフンノは「去勢」という言葉を一度も使わない。その必要はなく、客席の誰もがすでに理解していたからである。その言葉を発すれば魔法が解け、醜い現実に直面せざるを得なくなるかのようであった。結局のところ、重要なのは声だけだったのだ。

しかし、バフンノには観客をそう簡単に逃れさせる意図はなかった。言葉そのものは発せられずとも、結果を理解するには幼すぎた時期に下された両親の無情な決断の結果としてファリネッリが耐えなければならなかった荒涼感と苦痛を、彼女は容赦なく伝えた。どんなに頑なな心をも揺さぶらずにはいられない力強い短い逸話の数々を通じて、彼女は彼の苦しみの深さを鮮やかに浮かび上がらせた。彼がポルポラ先生のもとへ通う途中で毎朝出会っていた、ナポリの花売りの少女がいる。彼は当時17歳だった。彼女が愛らしげに彼の手を取ったとき、彼は手を引き、「他の男たちは進むが、私は……私は立ち止まる……立ち止まらなければならないと、すでに分かっていた」と心の中で嘆いた。彼女にはその理由が分からなかった。また、怒りのあまり母親に詰め寄り、「人妻が夫の前で自分に微笑みかけ、その夫も微笑んでいるというのがどういう意味か、母さんは分かっているのか？」と問いかける場面もある。

公演はファリネッリもよく知る街の中心部にあるドゥカーレ宮殿で行われた。観客が正門の外に並ぶとロウソクが配られ、ファリネッリの召使いに扮したチェンバロ奏者から出迎えを受けた。彼は短い詩的な前置きをし、「彼はロウソクの明かりでしか歌いません。動かない光は物事を見誤らせるが、炎は彼と同じように呼吸をしていると彼は言っています」と告げ、ロウソクの火を灯し続けるよう求めた。また、「彼は慣れているので」いつでも拍手をしてよいとする一方で、「彼の気を散らしてしまうため、携帯電話は使用しないでください」と伝え、観客は建物内へと案内された。

会場は長方形の部屋で、3列に約150席が設けられ、端にはチェロ、ヴァイオリン、チェンバロで構成される演奏家たちが座っていた。部屋の奥行き全体にわたる約3メートルの広大なスペースには小さな演台がいくつか置かれ、床にはシャンデリアが散りばめられ、ファリネッリのために確保されていた。側面と背面の壁にはルカ・アッティッリがデザインしたプロジェクションマッピングの映像が投影され、観客を変幻自在の形や色彩、そして若きファリネッリの映像へと没入させた。これは公演の素晴らしい背景となった。ファリネッリはドナート・ディドンナがデザインした伝統的なバロック様式の衣装を身にまとい、部屋の奥から現れた。華やかな羽で飾られた兜をかぶり、古典世界を思わせる白いミリタリースタイルの軍服に身を包んだその衣装は、ジャンニ・ベルトーリの色彩豊かな照明デザインを吸収・反射し、準バロック様式の美学を備えた壮大な舞台情景を作り出した。それは巧みに設計された演出であり、舞台に現れたのは実際のファリネッリではなく、プロジェクションマッピングの使用も極めて21世紀的ではあったが、バルドゥッチがこの偉大な歌手の役割を見事に演じきることを可能にする豪華なスペクタクルとしての雰囲気を生み出していた。

最終的に、『ファリネッリ：残された声』の成功はバルドゥッチに大きく依存していた。