WAGNER, Siegfried – Bayreuth

緑の丘（バイロイト）で変化が起きている。3つのサイクルからなる『ニーベルングの指環』の2つ目のサイクルの序夜と第1日目は、舞台上の登場人物の完全な、あるいは相対的な静止状態が特徴であったが、この記念すべきテトラロジーの第2日目（『ジークフリート』）において、ようやくエネルギーが解放された。控えめではあるが、人工知能によって指示された演出を実現する責任者であるマルクス・ロベの意図とは逆行する歩みのように見える。ロベは、この『指環』のパンフレットで、登場人物がいかなる状況でも静止していることの重要性を説いていた（彼は「穏やかで、ほとんど彫刻のような存在感」を求めた。「彼らの体は、光、質感、歴史、そして絶えず動き、融合し、爆発する投影に満ちた視覚的に沸騰する宇宙の中の錨となる。これらの投影は単なる背景ではなく、150年前の言説を映す鏡である」）。「彫刻的な存在感」という言葉はこれ以上ないほど明確であり、映像だけが舞台に動きを与えるはずであった。しかし、15時間もの音楽の間、これが維持できるはずもなく（そもそも可能だとどうして考えられたのか）、意味をなさないことは既に述べた通りである。

『ジークフリート』では、この死のような静止状態は終わった。登場人物は行き来し、視線（マスクと圧倒的な映像のせいで観客には見えないが）が交差し、意味のある身振りが現れる。第2幕の「私は一人だ（Ich bin so allein）」でジークフリートは膝をつき、第3幕の二重唱の結末でジークフリートとブリュンヒルデは密かに抱き合う。要するに、舞台は活気づき、それは非常に良いことである。

しかし、その結果、舞台の空虚さがより際立つことになった。登場人物は動くが、そこには何もない。金床も、ハンマーも、剣も、竜も存在しない。森の小鳥さえいない。この役の常連であるヴィクトリア・ランデムは舞台裏から歌うのみで、カーテンコールに全員共通の灰色の衣装で現れるだけなのは非常に残念である。

槍もなく、当然ながら岩も炎の輪もない。投影される映像は、サイクルの当初からのものと変わらない。最初の映像は歴史的価値がある。ワーグナーが1876年版のために構想したミーメの洞窟が映し出される。その後は、多くの問いを投げかけながら答えをほとんど提示しない終わりのない投影が続く。なぜエッフェル塔の前にヒトラーがいるのか、なぜド・ゴールとアデナウアー、ブレヒト、ヴィリー・ブラント、マウントラシュモア、ドイツ赤軍派のエンブレムなどが登場するのか。そして何より、ブリュンヒルデとジークフリートの二重唱の結末に、なぜディズニーキャラクター（アラジンとジャスミン？）が現れるような悪趣味なピンク色の空のアニメーション映像が流れるのか。これには多くの観客が怒り、終演後のカーテンコールで激しい不満を露わにした。彼らの気持ちは理解できる。

それ以外の点では、日々は同じことの繰り返しである。完璧さは声とオーケストラピットに求められるべきであり、それは素晴らしい慰めである。繰り返すリスクを承知で言えば、クリスティアン・ティーレマン指揮のバイロイト祝祭管弦楽団の魔法のような演奏を再び称賛したい。特に3つの瞬間が印象的だった。洞窟の奇妙な雰囲気に一気に引き込まれる第1幕への前奏曲、金管楽器の厚みが印象的な第2幕への前奏曲、そして何より第3幕最後の場面への移行である。明るく、輝かしく、寛大なオーケストラ。今夜は些細な不正確さもなく、決定的に美しい演奏だった。

歌手陣は、弱点のない素晴らしい夜だった。『ラインの黄金』では納得させられなかったクリスタ・マイヤーのエルダは、今回はより均質な低音と成功した高音で美しい歌唱を披露した。ペーター・ローズのファフナーは、深い低音を貪欲に響かせ、壮観だった。ヨッヘン・シュメッケンベッヒャーは、彼が今日におけるアルベリヒの基準であることを証明した。ミーメ役のゲルハルト・ジーゲルは、第1幕で求められる高度な歌唱技術を駆使し、狡猾で疑い深く、邪悪なキャラクターを説得力を持って演じきった。

ミヒャエル・フォレは、このバイロイト2026年の『指環』を締めくくった。このテトラロジーは我々にとって基準となるだろう（2022年のベルリン、より最近のミラノでの成功と比較して）。今夜もすべてが揃っていた。常にニュアンスのある歌唱線によって支えられた力強さと説得力である。カミラ・ニュルンドはこの『指環』のブリュンヒルデである。『ジークフリート』では最後の30分しか登場せず、フォルティッシモが溢れる楽譜と戦わなければならない過酷な役だが、彼女の驚異的な技術は、何があっても揺るがないという確信を与えてくれる。高音は温かく、超高音も完璧だった。最後に、2023年のチューリッヒでの役作り以来、クラウス・フロリアン・フォークトは、活力と情熱に満ちたジークフリートを演じている（このエピソードでジークフリートが20歳前後であることを忘れてはならない）。第2幕、ミーメが去った後の長い独白は魅力的だった。そしてもちろん、ニュルンドとの最後の二重唱では、声が見事に調和した。

この二人が『神々の黄昏』の罠と長さをどう乗り越えるか。我々は心配していない。