Carlos Acosta: Myths and Modern Masters
カルロス・アコスタ：神話と現代の巨匠たち
ロイヤル・バレエ＆オペラ、ロンドン
2026年8月5日
彼は実に、抑えがたい存在である。現在53歳のカルロス・アコスタは、バーミンガム・ロイヤル・バレエとアコスタ・ダンサ、そしてそのジュニアカンパニーを率いる多忙な合間を縫って、非常に印象的で多彩なダンスの夕べの舞台に復帰した。プログラムのタイトルについては完全に納得がいかないかもしれないが、彼が今もなお非常に魅力的な舞台上の存在感を放っていることは証明された。しかし『神話と現代の巨匠たち（Myths and Modern Masters）』は彼だけの舞台ではない。彼が率いる2つのカンパニーの才能を称える場でもある。
オープニング作品であるホセ・リモン振付『ムーア人のパヴァーヌ』は、アコスタにとってシェイクスピアの悲劇の英雄オセロという役柄で新たな挑戦をする機会となった。ヘンリー・パーセルの音楽に乗せて、裏切りと殺人を描くリモンの演劇的かつ非常に凝縮された筋書きは、16世紀のパヴァーヌと彼特有のスタイルを組み合わせた振付の中で、イアーゴー、オセロ、そしてそれぞれの妻の物語に焦点を当てている。
リモンは物語のすべてをジェスチャーを通じて語らせる。パヴァーヌの形式的なパターンが崩れ始めると同時に、4人の登場人物の間の危機を感じ取ることができる。パターンは一時的に元に戻るかもしれないが、その下には渦巻く感情とトラブルが隠されていることを私たちは知っている。
キャスト全員が印象的な深みを持って踊り、感情を明確に伝えた。アコスタはオセロとして力強く、終始舞台を支配した。優しさと残酷さを併せ持ち、常に強靭であった。バーミンガム・ロイヤル・バレエからは、マックス・マスレンが優雅なイアーゴーを演じ、ドラマチックな存在感を示したが、本質的に悪意があるようには見えない点が興味深かった。ベアトリス・パルマは献身的だが次第に困惑していくデズデモーナを、水谷美紀は計算高いエミリアを演じた。
1949年に創作された『ムーア人のパヴァーヌ』は非常に時代を感じさせる作品だが、同時に不思議と時代を超越しているようにも見える。物語のゆっくりとした展開、余計なものの排除、そして4人の素晴らしいパフォーマンスが組み合わさり、奇妙なほど催眠的な魅力を放っていた。
アコスタの大成功作『ハバナのくるみ割り人形』からの組曲は、ムードを一変させた。きらびやかなベストを着たアコスタ自身が、実の娘アイラのために喜びを魔法のように作り出す姿は、カラフルで楽しかった。
アコスタ・ダンサからは、『アラビアの踊り』のアミサダイ・ナーラとポール・ブランド、『中国の踊り』のアレクサンダー・アリアスとエルネスト・ムニョス（後者は一種の武術のような内容）が輝きを放った。その後、アイラを含むアンサンブル全員が集まり、伝統的なキューバの木底サンダルを履いて、実に楽しげなナンバーを披露した。最後は、威厳あるパルマと、彼女の王子役を務めたハンサムなエンリケ・ベハラノ・ヴィダルによる素晴らしいグラン・パ・ド・ドゥで締めくくられた。
続く『ディアナとアクテオン』のパ・ド・ドゥでは、まさに花火のような輝きが放たれた。実際、あまりに素晴らしかったため、建物の屋根が吹き飛ばなかったのが不思議なほどである。アグリッピナ・ワガノワの創作は古典的な名作だが、このように踊られると驚異的だ。まだプリンシパルではないキャサリン・オチェアとヤシエル・ホデリン・ベロ（時間の問題だろう）は、完全に完璧だった。オチェアはこれまで見た中で最高のフェッテを披露した。単に回転数が多いだけでなく、速く、そして一点から全く動いていなかった。パートナーは、驚くべきジュテの連続で舞台と空気を支配した。素晴らしい！
アコスタは、ベアトリス・ガルシアとラウル・レイノソ振付の『Nosotros（私たち）』で復帰した。これは互いを必要とする気持ち、関係がもたらすフラストレーション、困難や不一致、そしてすべてが美しく調和する瞬間についてのデュエットである。アミサダイ・ナーラと共に美しく踊られ、空虚さと絶望を語る彼女の長いソロは特に感情に満ちていた。舞台上のピアニスト、ペペ・ガビロンドとチェリスト、アントニオ・ノヴァイスによる伴奏も美しかった。
『神話と現代の巨匠たち』は、観客を確実に喜ばせるクリストファー・ブルースの1994年の人気作『ルースター』で幕を閉じた。時を経ても色褪せないローリング・ストーンズの8曲に乗せて、60年代の社会的態度と性的緊張を振付師が捉えた作品だ。アコスタを含む男たちが闊歩し、気取り、女性たちに感銘を与えようと必死になるが、女性たちは彼らに全く感心しておらず、最後には笑いものにされることが多い。
記憶が美化されているのかもしれないが、私が覚えているほどの豊かさや鋭さは感じられなかった。それでも、『Paint It Black』や、最後を飾る陽気な『Sympathy for the Devil』における献身とエネルギーには疑いの余地がない。ハイライトは別の場所にあり、『Ruby Tuesday』でのアドリア・ディアスの快活なソロが素晴らしかった。この内省的な曲の中でさえ、ブルースはダンスが中断され、彼女が3人の男たちに投げ飛ばされる場面に楽しさを見出している。
本当に素晴らしい夕べだった。しかし、一つお願いがある。カルロス・アコスタがコヴェント・ガーデンで多くの幸せな時間を過ごしたことは知っている。しかし、そこが精神的な故郷だとしても、バーミンガムでこのような公演を行ってはどうだろうか。きっと大成功すると思う。