TRULÈS, Trois opéras d’Outremer – Massy-Palaiseau

米国で新作オペラ創作が収めている目覚ましい成功は、現在もなお非常に活発である。ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場の総監督ピーター・ゲルブによって数年前に始められたこの動きは、新作の上演が稀で限られた聴衆にしか届かないことが多いヨーロッパにもいつか到達するだろうか。そう願いたいものである。

そうした中、10月1日と2日にマッシー歌劇場（Opéra de Massy）で素晴らしい発見があった。ポスターで告知された『Trois opéras d'Outre-mer（海外県オペラ3部作）』を鑑賞するために、多くの観客が詰めかけた。これは実際には、2005年から2024年の間にレユニオン島で作曲・初演され、大成功を収めた3つの歌劇の抜粋で構成された三部作である。多様で幅広い聴衆は、扱われたテーマに即座に強い関心を持ち、とりわけジャン＝リュック・トリュレスの音楽に深く感動した。そこでは作曲家が好むインド洋の歌や踊り、ジャズやミュージカルの要素が、現代に深く根ざした交響的オーケストラのテクスチュアと密接に結びついており、不自然に挿入されたように感じられることは決してない。これらの作品は、レユニオンやマダガスカルと同様に、フランスのマッシー歌劇場でも聴衆の心にまっすぐ届いた。

すべては、ベルギー人作家で心理学者のエマニュエル・ジャンヴランが1979年にレユニオン島へ移住し、クレオール語とフランス語の両方で上演される作品を通じてあらゆる背景を持つ観客を結びつけようとテアトル・デュ・ヴォラール（Théâtre du Vollard）を創設したことから始まった。彼はすぐに、レユニオン出身の作曲家兼俳優であり、ダンサー、数学者、音楽学者でもあり、和声と作曲に情熱を注ぐジャン＝リュック・トリュレスと協働した。二人の出会いは決定的であった。自身の演劇作品のための劇伴音楽の作曲と指揮を彼に任せた後、ジャンヴランは2005年に最初のオペラ『Maraina（マライナ）』の作曲を提案した。この作品は、17世紀半ばにおけるマスカリン諸島の最初のフランス・マダガスカル系住民の歴史をたどるものである。レユニオンとマダガスカルで成功を収めたこの作品がマッシー歌劇場の公演の幕開けを飾り、続いて2010年と2020年にそれぞれ初演されたオペラ『Chin（シン）』と『Fridom（フリドム）』が演奏された。

エマニュエル・ジャンヴランの演出は簡潔かつ効果的で、唯一の舞台装置として島々で撮影された映像が舞台奥に投影され、緻密で効果的な演技指導がなされていた。『Maraina』の幕が開くと、オーケストラピットからピアニッシモで素晴らしい音楽が立ち現れる。弦楽器に託され、やがてダンスのリズムを刻む管楽器や打撃楽器と合流するその音楽は、劇が展開する豊饒かつ神秘的な自然の中へと私たちを徐々に引き込んでいく。ブリテンのオペラの海洋間奏曲をわずかに想起させる瞬間もあるが、確固たる個性を備えた非常に「混血的」な音楽である。トリュレス自身が明言するように、「このオペラは森の豊かな音の雰囲気を反映している。これを作曲するために、私は作曲の習慣も含め、知っていたことすべてを捨て去った」という。作品全体を通じて、非常に官能的なオーケストラの織り成す響きと、叙情的かつ極めて劇的な声楽の書法に包み込まれる。バス・バリトンのジャン＝ルー・パジェジは、フランスの大農場主と対立するマダガスカル人の現場監督役として即座に存在感を示した。堂々たる体格と強い舞台プレゼンスを持ち、モーツァルトからヴェルディに至る大レパートリーに精通した彼のバス声は、特に広い音域を持ち、豊かで密度が高く、極低音から輝かしい高音まで均一な発声、美しい音楽性、完璧なレガートを備えている。入植者と戦うマダガスカルのアンタノシー族を山へと導くリーダーの役で、彼は心を揺さぶる歌唱を披露した。彼の傍らで、その伴侶である美しいマダガスカル人女性マライナを演じたのは、力強さと繊細さをもって歌ったメゾ・ソプラノのオロール・ユゴラン（彼と同様グアドループ出身）である。彼女はベルリン国立歌劇場でパーセル作曲『ディド』役でキャリアをスタートさせ、シュヴェリーンで『アイーダ』のアムネリス役、その後フランスではパリでクルト・マズア指揮のもと『マタイ受難曲』に出演し喝采を浴びた。反乱軍の側で戦うマライナ役において、彼女はこの悲劇的な結末を迎えるドラマで気品ある悲劇女優の風格を見せた。声は豊かでビロードのようであり、音色は素晴らしく、若いライバルであるラヴェロの死に直面する彼女のアリアは特に胸を打つものであった。

こうした熱意、表現力、オーケストラの洗練さは、1955年のレユニオンにおける砂糖を巡る争議を描いた2010年初演のオペラ『Chin』にも見られる。かつてクリスティアーヌ・エダ＝ピエールに師事したグアドループ出身のソプラノ、マガリ・レジェは、ここで彼女にふさわしい役を得た。特にバロック音楽の演奏で知られる彼女は、今回は情熱的な革命活動家として舞台を沸かせ、その輝かしい声は強力な劇的表現を見せた。休憩後、公演の後半は、民衆に支持された海外県の自由ラジオ局の闘いを描く、フランス語とクレオール語で作曲されたオペラ『Fridom』からの2つの大きな抜粋に充てられた。冒頭の場面では、ジャン＝リュック・トリュレスの非常に高密度で近づきがたいスコアに聴衆はやや戸惑いを覚える。しかし、合唱が主導権を握る第2のシークエンスが、真に聴衆の支持を勝ち取った。最後には全出演者に対し熱烈なスタンディングオベーションが送られた。とりわけ、歌手たちが優れた俳優・ダンサーでもあるレユニオンおよびマダガスカルから招かれた素晴らしい合唱アンサンブル、そして彼らとともに熱心に取り組んだパリのダリウス・ミヨー合唱団に大きな拍手が贈られた。