Erlösung oder Empörung? Erkenntnis!

リヒャルト・ワーグナーという人物がこれほどまでに分断と挑発を招くのと同様に、バイロイト音楽祭もまた人々を二分する。人は単にその友人か、あるいは敵かである。膨大な二次文献に反映されている学術的な議論でさえ、極端な主張を好む傾向がある。ワーグナーに関する事柄において、差異化や慎重な検討は不可能であるかのように思われる。しかし、重厚な一冊『劇場としてのバイロイト』は、あえてそれに挑んでいる。

音楽祭の150周年記念に合わせて出版されたこのバイロイトに関する著書の中で、シュテファン・メッシュは、深い知識を持つ専門家らしい控えめな表現で、サブタイトルに「祝祭劇場の歴史への途上で」と記し、自身の著作を相対化している。しかし、この分野で最も深い知識を持つ専門家の一人（かつバイロイト出身者）である彼に対して、読者はすぐに反論したくなるだろう。なぜなら、彼の多角的な視点による本書は、バイロイトを非常に包括的に、そして対象にふさわしい複雑さをもって照らし出しており、結果として「現代的な祝祭劇場の歴史」そのものを提示しているからである。

彼は必ずしも年代順に語る必要はない。むしろ、万華鏡のように、緑の丘（祝祭劇場）だけではない、あらゆる色彩と深淵、断絶と意味の変容を伴うきらびやかな歴史を浮かび上がらせている。メッシュは、ロラン・バルト、ジル・ドゥルーズ、ジャック・デリダから、精神史、言説の批判的分析に至るまで、20世紀の思考モデルを駆使し、「ヴォルフガング・ワーグナー寄贈財団」を通じて未公開の手紙の宝庫としてアクセス可能になった刺激的な新資料を評価している。

（著作権：ベーレンライター出版社、カッセル。著者であり演劇学者のシュテファン・メッシュは、音楽劇場やクラシック声楽に関する著作を定期的に発表している）

具体的な歴史の伝達

こうして、通常のワーグナー文献では往々にして偏見が繰り返される中で、曖昧さや両義性が浮かび上がる。ワーグナーの未亡人コジマは、遺産を保守する聖杯の守護者としてだけでなく、慎重にバランスを取る革新者としても捉えられる。孫のヴォルフガングはその重要性が再評価され、弟のヴィーラントは、伝説的な合唱指揮者ヴィルヘルム・ピッツを屈辱させる章（まるで推理小説のように読める）において、はるかに好感の持てない人物として描かれている。芸術観と世界観、美学と政治が浸透し合い、ワーグナーの作品とその上演史、受容史が具体的に把握できるようになる。

一つの焦点は、変化するワーグナーの歌唱である。ここでメッシュは、クラウス・フローリアン・フォークト以前から、古典的で暗く朗唱する英雄タイプが、アンドロギュヌス的で少年のような声の特性のために超越されていたこと、そしてジェンダー言説には確かな伝統があることを示している。さらに著者は、バイロイトの指揮スタイルを問い直し、フェリックス・モットルによる『指環』のスコアや、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーによる『トリスタン』のスコアを分析する際、テンポの問題について詳細に踏み込んでいる。

『劇場としてのバイロイト：祝祭劇場の歴史への途上で』シュテファン・メッシュ著、ベーレンライター/メッツラー刊、674ページ、49.99ユーロ