The Greatest Showman

天使が血を浴び、カメラが客席の反応を捉え、一人の女性客が叫び声を上げて外へ飛び出し「悪趣味な」見世物だと非難する。別の観客は退屈な作品に対して居眠りで応じているようだ。感傷的でキッチュな映像表現と過度の誇張の間で、およそあらゆるものが可能となる。スキャンダルだろうか？ まさか。トビアス・クラッツァーは赤い演出ペンを手に取り、楽しげに観客を手玉に取る。この茶番劇は芸術的に要求の高い、しかし大きな楽しみであることが判明する――当時、concertiはそのプレミエに立ち会っていた。

ハンブルクの歌劇場総監督は、2025年9月の就任にあたり、シューマンの『楽園とペリ』によって従来の聴覚・視覚の習慣を一新した。天使のキッチュと深刻な真面目さの間で、この作品はオペラ界のあり方に対する自己皮肉な問いかけとなり、オペラに何ができるのか、あるいはオペラは何であり得るのかという問いへと昇華される。Arteは今回、ハンブルク州立歌劇場からの『楽園とペリ』の録画映像を深夜に放送する。

中東起源の普遍的な物語

本来、ロベルト・シューマンはその世俗オラトリオにおいて救済への憧れを中心軸に据えている。トマス・ムーアの東洋叙事詩に基づき、ペルシャ神話の妖精であるペリは楽園への立ち入りを求める。英雄の血や愛の犠牲だけでは不十分で、悔悛した犯罪者の涙によって初めて彼女に門が開かれる。このようにしてシューマンは犠牲の勇気、愛、そして悔恨を結びつけた。1843年に称賛され、後に国家主義的に利用されて長く顧みられなかったこの造形的に高度な作品は、ここで舞台上演としてのルネサンスを迎える。

中心に立つのは、ペリ役を務める比類なきヴェラ＝ロッテ・ベッカーである。彼女は楽園への立ち入りを求めて人間の悲惨の中を進み、パンデミックや気候変動といった現代の罪に向き合う。彼女の傍らには語り手およびジャーナリストとしてカイ・クルーゲが控え、ライブカメラを用いて観客自身を劇場体験の対象へと仕立て上げる。エリーザ・ブーム、キャディ・エヴァニシン、アニカ・シュリヒト、クリストフ・ポールがアンサンブルを完成させている。音楽監督はオメル・メイア・ヴェルバーが務める。

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ハンブルク州立歌劇場より『楽園とペリ』（2026年）

9月26日（土）23:15 Arte