Festspielhaus Baden-Baden 2026 Review: La Bohème
バーデン＝バーデン祝祭劇場でのプッチーニ『ラ・ボエーム』公演レビュー
8月23日、バーデン＝バーデン祝祭劇場は、マルコ・アルミリアート指揮、ベンジャミン・ベルンハイム（ロドルフォ役）、カロリーナ・ロペス・モレノ（ミミ役）、サンドラ・ハマウイ（ムゼッタ役）の出演で、プッチーニの『ラ・ボエーム』をコンサート形式で上演した。
この公演は、ベルンハイムがインフルエンザにより声域を失い、途中で降板を余儀なくされたという出来事だけでなく、キャスト全体とオーケストラの質の高さによって長く記憶されるだろう。公演は中止の危機にあったが、偶然客席にいたテノール歌手のアンドリュー・オーウェンズが代役として舞台袖から歌唱し、ベルンハイムが演技を担当することで公演は救われた。
セットや小道具を最小限に抑えたコンサート形式は、6人の主要登場人物とそれを演じる歌手たちに焦点を当てた。マルチェッロ、ロドルフォ、ショナール、コッリーネの4人の友人関係はバランスが良く、特にバスのジャンルカ・ブラットが歌ったコッリーネの「古着よ、さらば」は、ミミの死に対する悲しみを表現し、深い印象を残した。アンドリュー・オーウェンズのロドルフォは成熟した響きを持っていたが、第一幕のアリア「冷たい手を」がカットされていた点は惜しまれる。
ミミ役のカロリーナ・ロペス・モレノは、アリアを巧みに歌い上げたが、役柄に対してより謙虚な表現が望まれる場面もあった。一方、ムゼッタ役のサンドラ・ハマウイは、軽薄さだけでなく愛情や不安を表現し、特に最終幕での人間味あふれる演技が際立っていた。
指揮者のマルコ・アルミリアートは、プッチーニをイタリアの伝統の中にのみ位置づけるのではなく、ワーグナー的な影響を読み解くアプローチをとった。楽器の多様性や弦楽器の官能的な響き、そしてライトモティーフの扱いを通じて、プッチーニの傑作を新たな視点で聴かせるものとなった。
