The OG: Original Giselle - fjordreview.com

初日のオープニングキャストは、エトワールのニコレッタ・マンニとプリンシパルダンサーのティモフェイ・アンドリヤシェンコというよく知られた顔ぶれだった。最近、このバレエ界の理想のカップルはスカラ座の恋人たちとなり、ヴェローナのアレーナで1万2000人の観客の前で行われたプロポーズや、プーリアの「マッセリア」で祝われた結婚式でもネット上で話題となった。彼らの舞台上での繋がりは明白であり、それが『ジゼル』のようなロマンティック・バレエでは、彼らの本物の愛情に満ちた視線を通じてなおさら生き生きと感じられる。背景やスタイル、芸術的気質が異なるものの、「ニコとティマ」（ファンからの愛称）は、それぞれの特徴を損なうことなく共生しながら生き、踊っている。現代的な肉体と、常に力強く完璧な技術を持つダンサーである彼女は、初期の（一部から批判された）「冷たさ」を、（エトワールに任命された要因である）タチヤーナ役によってもたらされた劇的な迫力へと変貌させた。ジゼル役としても彼女は賞賛に値するが、伝統主義者（筆者など）にとっては、彼女のスタイルにはこのキャラクター固有の叙情的な哀愁が不足していると感じられた。

このエトワールはまた、亡くなる直前のカルラ・フラッチを特別な指導者として、スカラ座で行われた『ジゼル』に関する数々の思い出深いマスタークラスを受けていた。マンニは、このバレエが再演されるたびにその経験を思い出す。この二人のバレリーナはこれ以上ないほど異なっているため、それはおそらく、より精神的な遺産のように思われる。

一方、アンドリヤシェンコは、ロシア・ソビエトの伝統（彼の家族は元々モスクワ出身）における「ダンスール・ノーブル」という意味でのアルブレヒトである。ウラジミール・ワシーリエフからコンスタンチン・ザクリンスキー、イーゴリ・ゼレンスキーに至るまで、彼らは流れるような美しいブロンドの髪を持ち、肉体的にも彼に似ている。このプリンシパルダンサーにとって、アルブレヒト役を何度も目にしてきた指導者のロベルト・ボッレは間違いなく手本であり、スカラ座の若い世代のダンサーたちの模範となっている。それは、アンドリヤシェンコの落ち着いた優雅さに明らかであり、第2幕のマントと白いユリの花束を持ったアントレ（登場）にも見られるように、本物の劇的な場面となっている。ここにも、スカラ座におけるヌレエフの遺産が見出せる。彼はその踊りを生で見たことはないものの、同胞の精神は今なお劇場の舞台の板張りに宿っているに違いない。アンドリヤシェンコはボッレを、そしてもちろん今やビデオクリップを通じてしか目にすることのできないロシアの若手ダンサーたちを手本としており、第2幕で見事な32回のアントルシャ・シスという技術的な卓越性を披露した。大成功を収めたこの公演は、イタリア国営放送RAIの文化チャンネルでも放送された。

対照的に、柔らかなラインと恍惚とした素質を持つマルティーナ・アルドゥイーノは、カルラ・フラッチのジゼルの美学と精神を具現化し、フランス・ロマン派のレパートリーにおける見事なプリマバレリーナであることを証明した。彼女の役への一体化は目を見張るものがあるが、偶然にもその当時、ステファニア・バッローネ振付の伝記バレエ『カルラ・ウィズ・ラブ』で演じていたカルラ・フラッチ本人との一体化はなおさら際立っていた。

マッティア・センペルボーニによるアルブレヒト役のデビューも刺激的だった。彼は筆者がアカデミー時代から賞賛してきたソリストである。ア・ラ・スゴンド・ターンの名手であり、正確にはダンスール・ノーブルではないものの、彫刻のようなラインの官能性と技術的・劇的な細部の正確さを役に与え、軽やかかつ説得力を持って役に入り込んだ。一般の観客への引きは少なかったかもしれないが、愛好家が多く詰めかけた、記憶に残るもう一つの公演となった。