Les débuts stimulants de Nicholas Carter comme directeur musical à Stuttgart

シュトゥットガルトの音楽監督としてのニコラス・カーターの刺激的なデビュー

オペラに先駆け、まずは交響曲のデモンストレーションの場となった。コルネリウス・マイスターの後任は、オーケストラを輝かせるプログラムで見事な説得力を発揮した。

正直に言えば、シュトゥットガルト歌劇場とその管弦楽団のトップに8年間君臨したコルネリウス・マイスターとの別れを惜しむ声は少ないだろう。デシベルの洪水となった『影のない女』、方向性を欠いた『イドメネオ』、インスピレーションの乏しい『指環』を経験すれば、後任の登場を待ち望むのも無理はない。マイスターは6月にマーラー・ツィクルスで別れを告げ、オーケストラと聴衆にとっては、その後任であるオーストラリア出身のニコラス・カーターを迎える時がやってきた。

カーターは初のシンフォニー・プログラムにおいて、色彩を惜しみなく披露することを選んだ。冒頭に置かれた陳銀淑（ウンスク・チン）の『フロンティスピス』は、作曲者の最も際立った作品や革新的な作品とは言えないかもしれないが、新たな任期を華々しくスタートさせるのに極めてふさわしい。この作品は無数の色彩と毎秒変化する雰囲気を要求するが、指揮者とオーケストラはそれを聴衆へ見事に届け、聴衆も存分に楽しんだ。続いてカーターはキアン・ソルターニを迎え、エルガーのチェロ協奏曲を演奏した。前曲と呼応するような演奏を予想する向きもあったかもしれないが、ここではむしろ叙情性と内省性が支配的であった。やや内省的すぎたとも言え、指揮者とソリストのどちらがこの親密で抑制されたアプローチを選んだのかは定かではないが、抗いがたい魅力がある一方で、ある種の単調さを否定することはできない。

そして演奏会の白眉となったのはシュトラウスの『英雄の生涯』であり、前任者との違いが最も明確に現れた。オーケストラが聴衆を圧倒して押し潰すような場面は一度もなく、指揮者は自らが望む方向へ演奏者たちを見事に導いた。第2楽章における反対派のさえずりに対するシュトラウスの風刺は申し分なく鮮やかであり、コンサートマスターのヴラディスラヴァ・ルチェンコを伴った第3楽章の親密な描写は、必要な叙情性と緻密さを兼ね備えていた。より華麗で英雄的な解釈や、管弦楽の色彩感がより豊かな演奏を見つけることは難しくないかもしれないが、指揮者が達成したバランス、透明感のある響き、そして全体の構造を見失うことのない細部への丁寧な作り込みは、新時代を切り拓く上でこれ以上なく前途有望なものであった。