Salzburger Festspiele 2026: Elitäres Parkett oder offenes Haus? - BR Klassik
ザルツブルク音楽祭2026：エリートのための社交場か、開かれた場所か？
高価な夜会服に身を包んだ人々、高級車、高額なチケット。ザルツブルク音楽祭には「美しき富裕層」のためのものという評判がある。それが抑止力となり、多くの人が来場をためらっている。このステレオタイプにはどれほどの根拠があるのだろうか。
音楽祭の期間中、ザルツブルク旧市街の路地は、長いドレスやきらびやかな宝石、タキシードやエナメル靴といった正装の人々で溢れる。これが「ザルツブルクの音楽祭の夏」というステレオタイプを形作っている。さらに、レッドカーペット上の著名人の写真や、最高ランクで500ユーロに達するチケット価格が、「音楽祭は美しき富裕層のためのものであり、それ以外の人々にとっては場違いな場所である」という印象を与えている。
大人も若者も、たとえオペラや劇場、クラシックコンサートに興味がある層であっても、服装への不安や専門知識の欠如、あるいは単に「場違い」という感覚から躊躇してしまう。長年音楽祭に通うクリスチャン・ベール氏は、この広がる不安をこう指摘する。「高価な衣装をまとった人々やリムジン、それを見物する観光客を見ると、『自分は本当にここに関わりたいのか？』と自問してしまうのです」。
自分がそこに属していると感じるかどうかは、個人の経歴にも左右される。文化科学者で観客開発を研究するビルギット・マンデル氏は、「自分が何かに親和性があるか、あるいは『自分はここに属している』と思うか、『自分はそもそも馴染めない』と思うかを決定づけるのは、社会的背景や環境です」と説明する。ドレスコードやエチケットは、チケット価格を見る以前の「見えない入場障壁」のように感じられる。
『カルメン』でアスミック・グリゴリアンやジョナサン・テテルマンを観ようとすれば、最大500ユーロを支払う必要があった。『カルメン』や『ナクソス島のアリアドネ』のようなオペラで400〜500ユーロのチケット価格を見ると、エリート主義的で高価なイベントというステレオタイプが裏付けられるように思える。しかし、マンデル氏はこう補足する。「ポップカルチャーにもテイラー・スウィフトのような同様のケースがあります。そこには必ずしも教養ある社会的エリートが集まるわけではなく、多くのお金を持っていないであろう若い女性たちも、多額の投資を厭わないのです」。つまり、高価格であることだけがエリート主義を意味するわけではない。重要なのは、人々がその提供内容を「自分のためのもの」と感じられるか、そして目に見える代替案があるかどうかである。実際、ザルツブルク音楽祭には最高ランク以外にも幅広い価格帯が存在する。歌曲リサイタルや小規模なコンサート、マチネなど、二桁の低価格から始まるチケットもある。しかし、これらは「500ユーロのプレミア」という見出しに比べると目立ちにくい。
若者は大幅に割引されたチケットや特別なプログラムを利用できる。それでも多くの若者は最初の一歩をためらう。学生のアマンダ・ヴェシュケさんは多くの人が抱く思いを代弁する。「『美しき富裕層』や長年の常連客ばかりで、自分は何も知らないという風に思われたくない。誰も自分を見ていないのに、それが私にとっては心理的なハードルでした」。
音楽祭総裁のクリスティーナ・ハンマー氏は、最初から（高価な）オペラのプレミアに挑むのではなく、意識的にハードルを下げることを推奨する。「モーツァルト・マチネから始めるのがとても良いと思います。午前中に開催され、美しく魅力的です。一度体験すれば、また来たくなるはずです」。こうした「小規模な」イベントは経済的にも魅力的で、価格は15ユーロから始まることも多い。
それでも音楽祭への参加は、経済面を含め、意識的な決断であることに変わりはない。学生のアマンダさんは優先順位を明確にしている。「私にとって音楽祭は、今のところ休暇よりも重要です。イタリアやギリシャに行く代わりに、チケット代に充てています。これが私の夏の過ごし方です」。これはすべての人に当てはまるわけではないが、音楽祭の夜が単なる富裕層のための贅沢品ではなく、個人の優先順位の問題であることを示している。
排除的な感情に早期に対処するため、音楽祭は将来の来場者を早い段階から取り込もうとしている。青少年部門「jung & jede*r」を通じて学校へ出向き、付随プログラムや「音楽祭パトロン制度」を提供している。この制度では、27歳までの若者が初めての来場時に経験豊富な同行者を得たり、特別な導入イベントに参加したりでき、チケットも20ユーロで購入できる。責任者のウルズラ・ゲサット氏は、文化に関心のある学生だけでなく、社会福祉施設などにも積極的に働きかけ、若者を獲得しようとしていると強調する。これまで音楽祭会場に入ることをためらっていた多くの大人にとっても、結局のところ最大のハードルはドレスコードやチケット価格ではなく、「自分はそこに属していない」という自身の感覚にある。