Saioa Hernández, Tosca triomphante à New York

サヨア・エルナンデスのメトロポリタン歌劇場デビューは待望のものとなった。11月1日、モンセラート・カバリエとレナータ・スコットに師事したマドリード出身のソプラノ歌手は、デイヴィッド・マクヴィカー演出の『トスカ』でついにニューヨークの舞台を踏んだ。共演はソクジョン・ペク（カヴァラドッシ）とクイン・ケルシー（スカルピア）、指揮はオクサナ・リーニフが務めた。このソプラノと指揮者のコンビはパリの聴衆には馴染み深く、両者は2025年末（訳注：原文ママ）にバスティーユで同作を共に上演していた。

『ニューヨーク・クラシカル・レビュー』のリック・パーディアンは、激しい怒りから最も繊細なニュアンスへと移行する彼女の能力を称賛し、「歌に生き、恋に生き（Vissi d’arte）」の最後のピアニッシモは、最も力強い響きと同じくらい衝撃的だったと評している。カルロス・J・ロペス・レイワードは『オペラ・ワールド』でこの公演に5つ星をつけた。豊かな低音、豊かな声量にもかかわらず柔軟なフレージング、確かな高音を称賛した。この高音に関して、『スロー・リーディング』のダニエル・ウォルデンは声域の最上部にいくつかの脆さを指摘しつつも、彼女を公演の最高峰とみなし、Metに彼女へ『ラ・ジョコンダ』をオファーするよう提案するほどであった。

本誌のコラムでは評価が分かれていた。2022年のパリ・デビュー（やはり『トスカ』役）の際、クリスチャン・ペテルは声の豊かさと説得力を強調した。クリストフ・リズーは2025年にやや控えめな評価を下し、彼女のトスカを「効果的だが繊細さに欠ける」と評していた。

脇を固める歌手について、パーディアンとロペス・レイワードはペクの高音とケルシーが演じるスカルピアの陰鬱さを称賛した。ウォルデンはどちらも評価せず、テノールは発声が苦しげで、バリトンは不自然に暗くされた音色と粗雑なディクションであるとした。

オーケストラピットに対しては最も意見が分かれた。パーディアンはリーニフの抗いがたいエネルギーを称賛した。ロペス・レイワードは音量が大きすぎ、歌手への配慮が不足していると感じた。一方でウォルデンは、同歌劇場の音楽監督であるヤニック・ネゼ＝セガンへのほのめかされた皮肉を込めつつ、すべてをフォルティッシモで演奏せず、ゆったりとしたテンポを採用したことを評価した。3人の批評家から3通りのリーニフ像が示された。バスティーユでは、クリストフ・リズーはどちらかといえばウォルデンの意見に近かった。

いずれにせよ、ニューヨークはかつての私たちよりも熱狂的な反応を示している。サヨア・エルナンデスは11月14日、17日、20日に再びMetでトスカを歌う予定である。