BERLÍN / Gigantesco arranque de temporada de la Deutsche Oper con ‘Mittwoch aus Licht’, de Stockhausen

ベルリン・ドイツ・オペラは、新総監督アヴィエル・カーンのもとでの最初のシーズンを、カールハインツ・シュトックハウゼンの記念碑的連作『光』の第3作にあたる『光の水曜日』によって華々しく開幕させた。これまで、同サイクルの他のオペラはミラノ・スカラ座やライプツィヒ、ケルンの歌劇場で個別に上演されてきたが、『水曜日』については2012年のバーミンガム・オペラ・カンパニーによる全曲上演が唯一だった。したがって、今回のベルリンでのプロダクションはドイツ初演となる。

シュトックハウゼンは本作において演奏者に並外れた要求を課しており、これが他の『光』のオペラと同様にほとんど上演されない理由の一つとなっている。その上演には一流の器楽奏者、大規模な合唱、歌手、ダンサー、パフォーマー、そして極めて複雑な音響オペレーション（今公演ではフロラン・ドレックスが担当）が必要とされる。スザンヌ・ケネディとマルクス・ゼルクは、この企てに立ち向かうために必要なあらゆる手段を配備した。しかし最大の難関は、不可解で単調、時に耳をつんざくほどで極度に長大な、このオペラそのものである。

すべては第1場「世界議会」から始まる。マルクス・ゼルクは舞台上に祭壇のような古風な巨大彫刻を設置し、そこから議長が務める。その役はベルリン・ドイツ・オペラ合唱指揮者のジェレミー・バインズが演じた。合唱団員は覆われたオーケストラピットの上、舞台の両脇で黄色い譜面台の後ろに配置された。アンドラ・ドゥミトラスクによる、修道士のような雰囲気を醸し出す明るい色の長いローブを身にまとった合唱団は、ほとんど理解不能なテキストを歌い、つぶやきやうがいのような音を時折交えながら均一に発声する。

全体が怪異な儀式の様相を帯び、そこへヴァルヤ・リバコヴァとマルクス・ゼルクが絶え間ない映像の流れを投影する。降り注ぐ砂、炎、山岳風景、森、湖、逃亡する人々の集団、ガウディを思わせる宗教建築、そして第2部では鳥の群れ、ヤギ、ゾウが次々と現れ、最後は腸の内部の光景へと至る。それらの間にはドラマトゥルギー的な糸が一切見当たらない、恣意的な映像の連続である。

第2場「オーケストラ・ファイナリスト」では、マキシム・パスカル指揮のもと、奇抜な衣装に身を包んだル・バルコンの音楽家たちが、まず一連のソロ演奏を披露する。次第に異なる楽器の声部が重なり合い、混沌とした判別のつかない音の塊へと溶け込んでいく。

第3場では、4人の奏者がそれぞれ異なるヘリコプターに乗って演奏する有名な「ヘリコプター弦楽四重奏曲」で想定上の最高潮を迎える。25分間のこの場面は、エンジンの轟音と混ざり合う弦楽器の音の反復により果てしなく感じられる。初演前にシェーネハーゲン空港で撮影されたその演奏は、本番中、舞台奥に配置された4つの巨大スクリーンに映し出された。

「ミカエリオン」と題された第4場（最終場）では、合唱団、全4部に登場するパフォーマー（マリー・グルートホフ、タレン・ジョンソン、イシュチェル・メンドーサ・エルナンデス、ドミニク・サンティア、ローリー・ヤング）、そしてロビン・アダムズ演じる短波受信機を持ったオペレーターが集う。

「世界議会」は新たな議長を選出しなければならず、最も有力な候補者はラクダとなる。舞台上で踊り回り、糞に見立てたカラーボールを落としていくぬいぐるみの動物の登場は、声楽六重奏で作品が締めくくられる前の最後の不条理な演出となった。歌手たちは客席の平土間から、ささやき声や鳴き声、歯擦音を用いてそれを歌った。

上演終了時には、ベルリン・ドイツ・オペラの偉業を称える割れんばかりの拍手が沸き起こった。