Un muy gran placer

サンクトペテルブルクのマリインスキー劇場のスターである偉大なロシア人ソプラノ、エレーナ・スティヒナから始めましょう。ノルマの役は、大きな劇的な力と、それに劣らないアジリタの能力を要求するため特に複雑であり、多くのソプラノが提供できる組み合わせではありません。スティヒナは、肉感的で一貫性があり、やや暗く非常にベルベットのような声を持つリリック・ソプラノです。彼女は非常に堅実な技術と広いブレスコントロール（フィアート）を持っており、それを巧みに使って素晴らしいフレージングを構成しています。彼女の楽器は、ソットヴォーチェやフィラートといったリソースを、見事に、そして完全に自然に扱うことを可能にしています。彼女の旋律線は明瞭で、ダイナミクスの優れた習熟度を明らかにしています。スティヒナのコロラトゥーラは（ブリュンヒルデ、ジークリンデ、アイーダ、レディ・マクベス、トスカ、サロメといった役をレパートリーに持つソプラノにそれを求めるのは困難ですが）目を見張るほどではありませんが、非常に正確で満足のいくものです。それは間違いなく、彼女ができないことを試みず、その代わりに使用可能な手段を非常にうまく活用しているからです。

エミリー・シエラはまだ非常に若いメゾソプラノであり、間違いなく今後話題になるでしょう。アダジーザ役で、私たちは彼女が非常に透明な色の声と輝かしい高音で歌うのを聴きました。そのため、時が経てばメゾからソプラノに転向できるとしても驚きではありません。彼女もまた、確実で洗練された技術を持っています。彼女のメッサ・ディ・ヴォーチェは素晴らしく、リリック歌手ではありますが、特定のパッセージではかなりの「スキッロ（輝き）」を欠いていません。

純粋な解釈の面では、彼女はアダジーザの苦悩や変化する感情を表現できると同時に、彼女の性格の不変の側面も表現できるため、何も不満はありません。これにより、キャラクターに珍しい一貫性が与えられています。エミリー・シエラには、音楽以外の2つの要素も有利に働いています。彼女の若さと顔の美しさであり、それが彼女の姿にさらなる真実味と魅力を加えています。好奇心として、シエラはリセット・オロペサと同様にキューバ系アメリカ人であることに注目すべきです。この「混血」は、どうやら優れた声を生み出すようです。

また、エレーナ・スティヒナとエミリー・シエラの非常に珍しい音楽的・劇的な収束も強調されるべきです。彼女たちは、それぞれの役柄の非常に稀でバランスの取れた調和を達成しています。言うまでもなく、ノルマとアダジーザの二重唱は、前述した催眠状態に常に到達する特別な美しさの瞬間です。

ウズベキスタン人のテノール、ナジミディン・マヴリャノフは役割を果たしていますが、彼の声はあまり心地よいものではなく、技術は改善の余地があり、ポッリオーネ役の解釈は洗練されていません。ロベルト・タリアヴィーニは、彼が現代の真に偉大なオペラ歌手の一人であることを再び証明しました。響きが良く多才な声と非の打ち所のない技術で、完全に満足のいくオロヴェーゾを構成しており、彼の出番がこれほど短いことを残念に思うほどです。もっと聴きたかった、と言うまでもありません。同様に、アイルランド人のエブ・ケリー（クロティルデ）とアメリカ人のマイケル・バトラーという、若く有望な二人の役がもっと長ければと願います。

しかし、誰か最大の称賛に値する人がいるとすれば、それはオーケストラとその指揮者ジャコモ・サグリパンティです。これほどまでのベッリーニは聴いたことがありませんでした。一般的に、シンフォニアは（このオペラだけでなく、ベッリーニやドニゼッティのすべてのオペラにおいて）多かれ少なかれ尊厳を持って解決されますが、根本的には、単なる手続きであるかのように、ほとんどの場合、大きな関心や熱意なしに行われます。私たちがレビューする公演では、そのようなことは何も起こりませんでした。ジャコモ・サグリパンティは、まるで短い交響詩であるかのように、すべての真剣さを持って序曲に取り組み、それが実際にそうであることを証明しています。彼の解釈は要求が高く完璧主義的で、各小節の劇的な意味、そしてそれらが内包し、オペラ全体がどうなるかを前兆させるすべての暗示に注意を払っています。この解釈の音楽的品質は本当に並外れています。

2006年のユルゲン・ローゼによる演出については、多くを語りません。かなり抽象的な舞台美術は、極端な暗さと簡素さを持っています。アクションは未定義の場所に設定されており、ケルト人は古風で漠然とイスラム的な記憶を呼び起こす、陰鬱で質素な、多かれ少なかれエキゾチックな衣装を着ています。俳優の演出は控えめです。照明は非常に簡素で、そのような名前を付けるのが難しいほどです。したがって、これほど簡素さが退屈を招く演出ですが、全体として、歌手を邪魔したり、音楽や台本と対立したりすることはありません。その意味で、許容できると考えられます。

修正されるべきはノルマの子供たちの姿です。特に、私たちがレビューする公演のように、虐待される出演者の一人が非常に背の高い子供、あるいはすでにティーンエイジャーである場合、それ自体がグロテスクな哀れみの態度は、意図せず滑稽に見えてしまいます。