Machtgier, Morde, Mafia

権力欲、殺人、マフィア

すでに古典となっているアリベルト・ライマンのシェイクスピア・オペラ『リア』は、過去50年間で最も頻繁に上演されている現代音楽の舞台作品の一つである。1978年のミュンヘンのバイエルン州立歌劇場での初演以来、国際的なレパートリーとして定着している。2024年に故郷ベルリンで88歳で亡くなったライマンにとって、この成功は芸術的なブレイクスルーを意味した。現在、ベルリン・コーミッシェ・オーパーがこの『リア』で新シーズンを開幕した。シーズン最初の新作上演を、仮の拠点であるシラー劇場ではなく、ベルリン・クロイツベルクにある閉鎖されたテンペルホーフ空港のハンガー4の広大な空間で行うことは、今や伝統となっている。ベルリン・ミッテにある本拠地の長年にわたる改修工事を、市内に新たな上演会場を開拓する機会として活用している。

燃える剣の刃の上の感情

ヘンツェの革命オラトリオ『メドゥーサの筏』、ヘンデルの宗教的エバーグリーン『メサイア』、アンドリュー・ロイド・ウェバーのロックオペラ『ジーザス・クライスト・スーパースター』といった記念碑的なオーラを持つ作品に続き、今回はテンペルホーフ空港でアーカイックな悲劇『リア』が上演される。シェイクスピアの悲劇『リア王』に基づく筋書きは、人生の終わりにありながら、少しも老成していない支配者の物語である。彼は自分に都合の良いことばかり言う者を信じ、忠実な者を誤解して追放する。それは予想通り破滅的な結末を迎え、リア自身も追放される身となる。この悲劇はシェイクスピアの最も暗く残酷な作品の一つであり、無慈悲な専横、戦争、容赦ない迫害、逃亡、殺人、復讐、裏切り、確信の崩壊、狂気の爆発が、この荒々しい世界劇場の中で繰り広げられる。アリベルト・ライマンは当時、この題材を極めて表現主義的で神経質な音楽に昇華させた。きらめく楽器の響きや微小音程に展開されたクラスター、残酷に打ち鳴らされるオーケストラの打撃、そして極めて要求の高い声楽パートが特徴である。しかし『リア』には繊細で壊れやすい瞬間も存在する。このオペラは、燃える剣の刃の上で感情を表現している。

「人間は人間にとって狼である」

バリー・コスキーの演出において、アーカイックな要素は歴史的な隔たりによって表現されるのではない。演出家は中世の騎士物語ではなく、正確に描かれた人物描写を通じて、今ここにある物語を語る。男性は当初タキシードを、女性はイブニングドレスを着用している（衣装：クラウス・ブルンス）。権力欲、悪意、嫉妬、復讐心、拷問や殺人を厭わないといったアーカイックで暗い衝動が、最初は洗練されたエレガントな人物たちの内に潜んでおり、やがて恐ろしい形で爆発する。「人間は人間にとって狼である」というローマの詩人プラウトゥスの引用は、テンペルホーフ空港ハンガー4の中央に舞台美術家レベッカ・リングストが設計した巨大なアリーナに立つ、時代を超越した登場人物たちに当てはまる。彼らは巨大なゲーム盤の広がりの中にいる駒のように見える。

暴力の螺旋

このプロダクションにおいて、リア王は職務に疲れた弱い老人ではなく、余生を楽しもうとする健康的な「ベスト・エイジャー」である。3人の娘への領土分割と、それぞれの娘が父親への愛を言葉巧みに表現することを期待するナルシシズムは、ここではパーティー気分の軽薄な浮かれ騒ぎとして描かれる。リアは遺産相続の整理という願いを、これほど無頓着に、軽率に提示する。休憩なしの2時間半のオペラ公演の終わりまでの落差はどれほどか。最後には、リアは世界が崩壊した悲痛な残骸となっている。これは、マフィア・スリラーの結末のように、複数の射殺と毒殺で終わる暴力の螺旋の終着点である。マフィアの雰囲気は、グロスター伯爵の非嫡出子エドマンドの最初の登場から示唆されている。ブレントン・ライアンは、この陰謀的で卑劣な男を、声の輝きと力強い激しさで体現している。黒いアンダーシャツにスーツのズボン、オールバックの髪型で、彼は全身から裏社会の空気を漂わせている。彼は父親を唆して正当な後継者エドガーを追放させ、エドガーは逃亡し、その後は狂気の中で浮浪者として惨めな生活を送る。スパンコールの帽子と短い女子学生のスカートを身につけたエドガーは、劇場のスモークとオーケストラの嵐が吹き荒れる荒野のシーンで、汚れた下着姿で彷徨うリアと出会う。カウンターテナーのアリエ・ヌスバウム・コーエンは、狂気（それが演じられたものか、潜在的なものか）、脆弱性、そして時折見せる明晰さの間を非常に繊細に切り替える芸術的な卓越性を持っている。彼は終盤、盲目の父グロスター伯爵（ギュンター・パペンデルがいつものように歌手・俳優として卓越している）をドーバーの崖へと導く際にも、それを証明している。ヌスバウム・コーエンによるエドガーのメリスマティックな歌唱は、周囲の恐怖から浮かび上がり、最後の避難所のように響く。

フランツ・カフカの文学的宇宙から抜け出したような小鬼

ゴネリル役のロージー・オルドリッジとリーガン役のニコル・シュヴァリエは、冷酷な娘たちの挑戦的な声楽パートを堂々と歌い上げるだけでなく、閃くような神経質さと極めて緊張感に満ちた演技で、そのサディズムを存分に表現している。コーンウォール公爵役のヨハネス・ダンツは滑らかな日和見主義者を説得力を持って演じ、オールバニ公爵役のフィリップ・マイヤーヘーファーは、葛藤を抱える神経質なキャラクターとして、最終的に妻ゴネリルの中に潜む獣を戦慄とともに認識する姿を造形している。ペニー・ソフロニアドゥは、コーディーリアを感動的に描いている。