Una ‘Carmen’ por imaginar en Les Arts
バレンシアのソフィア王妃芸術宮殿がビゼーの歌劇『カルメン』でシーズンを開幕、ミケーレ・スポッティ指揮とテッド・ハフマン演出で上演
評論
国内
ソフィア王妃芸術宮殿で想像する『カルメン』
バレンシア
ソフィア王妃芸術宮殿（Palau de Les Arts）
ビゼー：『カルメン』
シーズン開幕公演
出演：ワシリーサ・ベルジャンスカヤ、チャールズ・カストロノヴォ、ルース・イニエスタ、ダヴィデ・ルチアーノ、アイタナ・サンス、ロラ・グリゴリエワ、マヌエル・フエンテス、イサーク・ガラン、クリストフォル・ロマゲラ、マティアス・セバスティアン・エレーラ。バレンシア州管弦楽団。バレンシア州政府合唱団。エスコラ・コラル・ベウス・フンテス。無防備の聖母合唱学校。指揮：ミケーレ・スポッティ。演出：テッド・ハフマン。2026年10月2日。
ロス・ハビスは、ロルカがカジノの投票で拒絶されたグラナダの若者を想像した原稿をもとに『La bola negra』を初演した。壺の中に黒い球が1つ入るだけで、ある望みを断罪するには十分である。ビゼーのアンダルシアは反対の道（パリから夢想された）から生まれ、そのタバコ工場の女工は壺も判決も受け入れないが、彼女もまた第3幕でトランプのカードが死を告げるとき自らの黒い球を引く。2つの想像されたアンダルシア、欲望への同じ代償。「想像する」ことこそが、ソフィア王妃芸術宮殿がジュネーヴ大劇場との共同制作による人気オペラ『カルメン』によって「権力の言説」シーズンを開幕した夜の鍵となったコンセプトだった。バレンシア州管弦楽団は、新鮮な空気、卓越した弦楽器、声楽陣との計算されたバランスにより見事に響いた。ミケーレ・スポッティは、伝統よりも重みが少ないものの、ビゼーの書法が明瞭な、軽やかで若々しい解釈を示した。女工たちの争いや五重唱において、動機は明確な筆致で声から声へと受け渡された。
テッド・ハフマンは作品を骨組みまで削ぎ落とした。ピンク色のリングの上、ピナ・バウシュの『カフェ・ミュラー』を思わせる不揃いな椅子の森だけで工場、居酒屋、山並みを示唆するには十分だった。ナージャ・ソフィー・エラーの舞台美術とウルス・シェーネバウムの照明は、残りの部分を、舞台が語らぬものを観客に再構築させる語り手たちに委ねた。アストリッド・クラインの衣装は10年単位で時代を跳び、闘牛士の衣装と紙吹雪の雨が舞う最終幕まで絵葉書のようなスペインを先送りする。山中では、スーツケース、コート、焚き火によって密輸業者たちが避難民（難民）へと変貌する。音楽が勝利を収め、視覚の手がかりが見当たらない場所で聴覚が機能した。対照的に、ピム・フューリングスの振付は過剰な主役性を主張した。フラメンコの輪は優美に見えたが、歌唱シーンの上でダンサーがせわしなく行き交う様子はノイズを生み、焦点を削いだ。ビゼーがオペラ＝コミック座のために求めたリアリズムなのか、それとも単なる邪魔なのか。数々の名曲がある中で、この仕掛けはうまく機能しきらなかった。
エスコラ・コラル・ベウス・フンテスと無防備の聖母合唱学校の子供たちは、交代衛兵の場面で指揮台に向けて目と口を大きく開いて輝きを放った。バレンシア州政府合唱団は、力強い女声と的確な男声パートで務めを果たしたが、他の公演の夜よりは及ばなかった。
ワシリーサ・ベルジャンスカヤは『ÓPERA ACTUAL』のインタビューで、ハバネラを悲劇を予感させない大衆的なヒット曲として捉えていると説明していた。その考えに忠実に、彼女は「恋は野の鳥（L’amour est un oiseau rebelle）」、セギディーリャ「セビリアの砦の近くに（Près des remparts de Séville）」、「シストルの響きに（Les tringles des sistres tintaient）」において、叙情的な高まりよりも語りの韻律に近い歌唱による、控えめなカルメンを作り上げた。好みの問題ではあるが、反逆の鳥はそれほど高くは飛ばず、登場人物が求める勢いもまた想像力に委ねられることとなった。彼女の舞台上の抑制は、ダンサーたちの動揺・興奮と衝突した。
この夜が飛翔を見せたのは、甘い声を持ちながら「母の言葉を（Parle-moi de ma mère）」や「怖れるものなど何もない（Je dis que rien ne m’épouvante）」でこれ見よがしにならず感動させる十分な通る声を備えたルース・イニエスタのミカエラにおいてであった。チャールズ・カストロノヴォは確固たる存在感を持つドン・ホセとして、ミカエラには純真さ、カルメンには粗野さというように各相手役に発声を適合させ、「お前が投げたこの花は（La fleur que tu m’avais jetée）」から最後のナイフに至るまで巧みであった。ダヴィデ・ルチアーノはエスカミーリョとして舞台を満たし、劇場から喝采を浴びた「諸君の乾杯を喜んで受けよう（Votre toast, je peux vous le rendre）」で重みと力強さを示した。アイタナ・サンスとロラ・グリゴリエワは、トランプの三重唱や「私たちには計画がある（Nous avons en tête une affaire）」で見事な調和を見せるフラスキータとメルセデスとして驚きを与えた。
終演後、リングの上で惜しまれた熱情を空が補おうとするかのように、バレンシアに嵐が降り注いだ。名誉の場内一周（ vuelta al ruedo ）には及ばず、この煙草工場女工は他の闘牛場でもっと良い闘牛の午後を経験してきたとはいえ、この『カルメン』は決して黒い球を受けるようなものではない。オーケストラピットから見事に供され、まだ耳に音楽を残しながら雨の中へと出て行った観客から拍手を受けた、威厳ある仕事であった。（ジェラヒ・ガルシア、ÓPERA ACTUAL バレンシア通信員）
