Nivine Kallas et Khouloud Yassine, du Liban à la Bastille
テアトル・ド・ラ・バスティーユでレバノン出身のニヴィーン・カラスとフルード・ヤシンのダンス作品を上演
ニヴィーン・カラスとフルード・ヤシン、レバノンからバスティーユへ
「地中海シーズン（Saison Méditerranée）」の一環として、テアトル・ド・ラ・バスティーユにてレバノン発のダンスに焦点を当てる。ニヴィーン・カラスとフルード・ヤシンは、力強くコンセプチュアルな独自の個性を持つ2人の女性表現者である。
テアトル・ド・ラ・バスティーユのプログラム前半で披露された新作ソロ『SaHO』で、レバノン人振付家のニヴィーン・カラスは、スピーカーから響く太鼓や東洋のパーカッションの音に身を委ねる。彼女が立ち上がると、指をわずかに広げた震える手が猛スピードで動く。言葉を発することなく、彼女は表現力豊かで熱狂的な身体を通して自ら楽器となる。定期的に、彼女は赤い粘着テープを使って舞台奥のホリゾント幕に幾何学的な形を描いていく。垂直の線が十字になり、やがて窓になり、少し後には彼女自身がその中に収まる家となる。それは、彼女が幼少期に経験したアラビア語を話すことへの妨げを表現する方法である。
階下のホールでは、『Drill Baby Drill』において、最初は計画的に這い、やがて直立して堅固でどっしりと立つ、重量感があり大地に根ざした身体を持つフルード・ヤシンの圧倒的なステージ上の存在感が示される。映画的なカット割りや鋭い抽象性を備え、同じくコンセプチュアルな次元を帯びたこのソロで、フルード・ヤシンは鈴のブレスレットをつけた女神や、東洋の面影を残すダンサーへと変貌する。これらのダンスシークエンスの合間に、彼女は金色に輝くパンツと体にフィットした黒いトップスを身にまとい、多重に投影された自らの姿の中で力強く静止する。究極の挑発として、石油採掘を促すドナルド・トランプの極度に歪められた間延びした声が流れ込む中で、『Drill Baby Drill』というタイトルが説明される。
