George Sand : Chopin, Liszt, Viardot… une écrivaine au cœur de la musique

ショパンのパートナーであり、リストの友人、ポーリーヌ・ヴィアルドと親しく、ベルリオーズやグノーを称賛したジョルジュ・サンド（1804–1876）は、19世紀の音楽界の中心で生きていた。ノアンからパリのサロンに至るまで、音楽は彼女の友情に寄り添い、作品を育み、芸術と自由に対する彼女の考え方を形成する助けとなった。

ジョルジュ・サンドを語る際、フレデリック・ショパンを外すことは難しい。2人の恋人は1836年末に出会い、芸術的な共感と緊張に満ちた10年近くに及ぶ関係を築く。しかし、彼女と音楽との関わりはショパンから始まったわけではなく、破局後も長く続いた。

出会うずっと前から、自ら音楽舞台のために執筆することになる彼女の人生において、音楽はすでに重要な位置を占めていた。『我が生涯の記』の中で彼女は、父モーリス・デュパンがヴァイオリンを演奏している最中に自分が生まれたと語っている。自らも音楽家であった祖母のマリー＝オロールが、その後の彼女の音楽教育を見守った。同時代の偉大な音楽家たちの友人やパートナーとなる前に、ジョルジュ・サンドは幼い頃から聴くことを学んでいたのである。

【ジョルジュ・サンドとリスト：音楽が文学となるとき】

その後、サンドは1830年代半ばにフランツ・リストと出会う。芸術に対する共通の理念にも基づき、2人のアーティストの間には深い友情が結ばれた。彼らにとって音楽とは単なる社交界の娯楽ではなく、個人を高め社会を動かす力を持つものであった。

1837年春、リストとマリー・ダグーはベリー地方の中心にある小村ノアンに数カ月滞在した。城館に運び込まれたエラールのグランドピアノで、リストはベートーヴェンやシューベルトの編曲などに取り組んでいたと言われている。サンドは家を満たし日常を変容させるその音楽に魅了された。

2人の関係は急速に相互の賛美を超えていった。リストが1836年にマヌエル・ガルシアの『密輸人（El Contrabandista）』に着想を得た『スペインの主題による華麗なるロンド』を彼女に捧げると、サンドもその音楽を文学に翻訳することを試みた。彼女は『密輸人』（1837年）を執筆し、それをロンドの「幻想的なパラフレーズ」と位置づけた。これは聴くことからイメージや登場人物が直接生まれるという特異な体験であった。

【ショパンとノアン：ジョルジュ・サンドの生活の中心にあった音楽】

1836年末、サンドはこの同じパリのサークルでフレデリック・ショパンと出会う。10年近く続く2人の関係により、彼らは1838年から1839年にかけての冬にマヨルカ島へ向かい、ノアンで長い夏を共に過ごした。このベリー地方の邸宅は、ショパンの創作にとって不可欠な場所となり、彼はそこでピアノ・ソナタ第2番やポロネーズ 作品53などに取り組んだ。

サンドはこの日々の創作に立ち会い、『印象と追想』の中でその体験を再現しようとした。彼女はショパンがドラクロワの前で演奏したある夜のことを、「そして青い音が響き渡り、私たちは透明な夜の青空の中にいる」と描写している。この「青い音」は、音を色彩やイメージ、感覚と結びつけるサンド独自の音楽体験を表している。

しかし、2人の関係は徐々に崩れていった。緊張が積み重なり、1847年のソランジュ・サンドの結婚をめぐる家族内の危機に至る。ショパンの死の2年前である同年、2人は破局を迎えた。

【ジョルジュ・サンド、ベルリオーズ、グノー：音楽創造の中心で】

サンドの作曲家への関心はリストやショパンにとどまらなかった。彼女は同時代の音楽を刷新する人々にも注目していた。エクトル・ベルリオーズとは、アカデミックな慣習を拒否するロマン主義への嗜好を共有した。彼女は彼の音楽を支援し、1838年の『ベンヴェヌート・チェッリーニ』のパリ初演にも立ち会った。

数年後、彼女は新世代の作曲家であるシャルル・グノーに関心を寄せる。1851年、ポーリーヌ・ヴィアルドが『サッフォー』のタイトルロールを創唱したことをきっかけにグノーを知る。サンドは「壮大で、素朴で、美しい」と評したこの音楽に即座に魅了された。彼女はテキストを手掛けたゲテ座での『モリエール』の劇付随音楽の作曲をグノーに依頼したが、最終的に音楽はシルヴァン・マンジャンが担当した。彼女はまたグノーとオペラの企画も検討したが、実現には至らなかった。

サンドは音楽について書いたり作曲家と共同作業をしたりするだけにとどまらず、自らも舞台音楽のための作品を手掛けた。1851年にはアドルフ・ヴァイヤールが音楽を付けた劇『クローディー』を執筆している。

グノーがアンナ・ツィンマーマンと結婚し、ポーリーヌ・ヴィアルドを傷つける不和が生じた後、サンドはグノーと絶縁した。この出来事は、彼女にとって音楽を通じた関係が個人的な忠実さとも強く結びついていたことを示している。

【ポーリーヌ・ヴィアルドとジョルジュ・サンド：友情から『コンスエロ』へ】

そうした忠実さのなかでも、ポーリーヌ・ヴィアルドとの絆は特別な位置を占めていた。2人は1839年に出会った。サンドは若い歌手であるヴィアルドの声だけでなく、その知性や芸術家としての職業観を称賛した。深い友情が結ばれ、それは数十年間にわたって続いた。

ヴィアルドはまた、サンドが芸術家のあり方を考察する上でのモデルのひとりとなった。1842年に小説『コンスエロ』の新聞連載が始まり、続いて『ルドルシュタット伯爵夫人』が発表された。

ポリポラに学んだヴェネツィアの若い女性歌手である主人公は、自らのキャリアを保証してくれる庇護や結婚のために、芸術と自由を犠牲にすることを拒否する。サンドはヴィアルドに着想を得てコンスエロを描くことで、美貌や庇護者に運命を委ねるのではなく、自らの努力と才能、誠実さによって生きる真に自由な芸術家像を描き出した。

【ジョルジュ・サンドにとってのもうひとつの執筆法としての音楽】