Salonen as Master Teacher - The Boston Musical Intelligencer

フィンランドの作曲家エサ＝ペッカ・サロネンは、今夏のタングルウッド音楽祭において重要な役割を果たしました。その役割には現代音楽祭のキュレーションが含まれるほか、アンドリス・ネルソンス指揮によるボストン交響楽団（BSO）のコンサートでの作曲家としての登場、BSO会長および作曲家ガブリエラ・スミスとの「オーケストラの未来」に関する対談、そして同郷のシベリウスの最後の交響曲（第7番）を特集したBSOのコンサートなどが含まれます。さらに月曜日の夜、サロネンはタングルウッド音楽センターのオーケストラ・フェローたちの週次コンサートにおいて、教師・マスター・指揮者としての役割を再び務めました。

8月3日（月）、彼は夏の活動の重要な一部であるタングルウッド音楽センター・オーケストラの週次コンサートを指揮しました。各プログラムは、指揮フェローに割り当てられた重要な作品（通常、彼らがこれまで演奏したことのないレパートリーの難曲であり、この公演に向けて指導を受けるもの）で構成されています。夜の後半は、シニア指揮者（今回はサロネン）が指揮する主要な難曲で構成されます。

この手順により、関係者全員が技術を学び、将来の演奏活動においてますます重要な役割を果たすことになる作品群に親しむことができます。

この機会のプログラムは、20世紀初頭の3つの傑作で構成されていました。

ローレン・スミスは、ラヴェルの『クープランの墓』の演奏を指揮しました。この作品はもともとバロックを想起させる舞曲形式のピアノ曲6曲として現れ、ラヴェルは最終的にそのうち4曲をオーケストラ用に編曲しました。スミスは、「プレリュード」におけるウィリアム・フェンヤン・ジュの流れるようなオーボエの旋律、「メヌエット」の優雅な舞い、そして「リゴドン」の金管楽器による驚きから、素晴らしい呼吸のコントロールを引き出しました。

ジュリアン・ギレフスキはドビュッシーの『海』を担当し、海上の朝の光の成長、波の心地よい戯れ、そして最終的には風と波の対話へと構築される壮大なうねりの対話を、優れた優雅さで形作りました。

アンサンブルは各曲の終了後に各指揮者へ最大限の評価を送り、最後にサロネンはプログラム全体に対して、フェローたちを呼び出し、惜しみない拍手を送りました。

私の記憶が正しければ、今夏のタングルウッド現代音楽祭はすでに終了しているはずです（したがって「今後開催される」ものではありません）。

エイミー・カウフマンによるコメント — 2026年8月7日 午前8:37