A favorite mezzo performance from Mister Snow

ミスター・スノーがお気に入りに挙げるメゾ・ソプラノの演奏。

ジュリエッタ・シミオナートがロッシーニのコロラトゥーラ・レパートリーでこれほど優れていたと、誰が知っていたでしょうか。

ジュリエッタ・シミオナートは、ヴェルディ後期の役柄、いくつかのヴェリズモ（『カルメン』、『サントゥッツァ』）、そしてマリア・カラスと共演したドニゼッティの『アンナ・ボレーナ』やベッリーニの『ノルマ』など時折のベルカント作品で最も知られています。彼女がロッシーニのコロラトゥーラ作品でこれほど優れていたと、誰が知っていたでしょうか。

彼女がこれら3つのアリアを録音した当時、このレパートリーはまだかなり珍しいものでした（チェーザレ・シエピやジュゼッペ・ディ・ステファノと共演した1949年のライヴ録音である『セビリアの理髪師』を除く）。

彼女の声は2オクターブ以上の全音域にわたって均一で、上質なメルローのようにフルーティーでありながら重すぎない、ダークで豊かな響きを持っています。同世代のエーベ・スティニャーニもこのレパートリーの多くを録音しており素晴らしいですが、私はシミオナートを好みます。スティニャーニの基本的な声ははるかに明るく、高音域が非常に楽に出るため、私の耳には低い音を持つソプラノのように聞こえます。シミオナートは、真のコロラトゥーラ・コントラルトのように響かせるトーンの充実感と重みを持っています。それは、このレパートリーを復興させたと評価されている「ホーン将軍（マリリン・ホーン）」の手本となったような力強さ（“butch”な要素）を持っています。ですが、ジュリエッタ将軍のほうが先でした。

私は特に、「こんなに胸騒ぎが（Di tanti palpiti）」のようなズボン役における彼女の演奏を楽しんでいます。その素晴らしい例として、シミオナートと若きサザーランドが出演した、1962年のミラノ・スカラ座でのライヴ演奏による全曲版『セミラーミデ』を聴いてみてください。その演奏での彼女たちは本当に素晴らしかったです。