BBC Proms: Oberon, Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Elder review – the sublime and the ridiculous - The Arts Desk

哀れな『オベロン』！奇妙で馬鹿げていると長年蔑まれてきたオペラ。突飛な物語を寄せ集めたような作品だが、勇敢なマーク・エルダー卿がその名誉挽回に乗り出した。ロイヤル・アルバート・ホールの広大な舞台で、彼は不滅の名声を得るのか、それともプロムス参加者を徒労感に苛ませるのか。

ティモシー・ナップマンによる新しいナレーションは、ジェームズ・ロビンソン・プランシェによるオリジナルの台詞（一般的に失敗作と見なされている）を置き換えた。タムシン・グリーグが舞台を動き回りながら披露した、ウィットに富んだ七歩格の韻文は、パントマイムの伝統に根ざしたこのプロムス版の演出を支えた。

モンテヴェルディ合唱団と革命とロマン派オーケストラ（ORR）によるこの上演は、マーク・エルダーが熱心に推進してきたものだ。『真夏の夜の夢』と『千夜一夜物語』、中世騎士道物語を衝突させたようなこの荒唐無稽な物語から、ウェーバーは次々と素晴らしい楽曲を生み出した。

物語はボルドーからバグダッド、チュニスへと展開するが、音楽は次々と魅惑的な瞬間を届ける。第2部冒頭の難破後の場面では、騎士ヒューオンの祈りから、ヒロイン・ライザの「海よ、巨大な怪物よ」へと続く。人魚たちの二重唱も実に心地よい。演出のエンマ・ドハティは、モンテヴェルディ合唱団を妖精の宮殿からバグダッド、地中海の海岸、チュニスの庭園へと巧みに配置した。

物語の筋書きは、ティタニアとオベロンの喧嘩から始まり、ヒューオンがライザを救い出すというものだが、パックの魔法で一行はチュニスへ飛ばされる。滑稽な陰謀と美しい音楽をどう両立させるか。ニッキー・スペンスのオベロンは、気まぐれで威厳のある妖精の王を演じきった。ジョン・フィンドンのヒューオンは、最初はパロディに近い英雄的テノールだったが、終盤には説得力のある歌唱を見せた。ジェニファー・デイヴィスのライザは、その卓越した歌唱力で「海」のアリアをはじめとする難曲を歌い上げ、圧倒的な存在感を示した。従者役のヤニック・デビュスとレイチェル・ウィルソンも、その洗練された魅力で主役を凌ぐほどの輝きを放った。J・ナイ・ブリッジズのパックも悪戯心に満ちていた。

エルダーは、ORRの古楽器を用いて、音楽のユーモアを損なうことなく、軽快で機敏な響きを引き出した。ホルンやトロンボーンは素朴さを残しつつ洗練されており、木管楽器は妖精のような魔法を表現した。モンテヴェルディ合唱団も、このウェーバーの「妖精の愚行」を心から楽しみ、熱意を持って歌い上げた。