Christiane Karg y Malcolm Martineau abren el XXXIII Ciclo de Lied con un viaje por la Belle Époque

ソプラノのクリスティアーネ・カルクとピアニストのマルコム・マルティノーが、来たる10月6日にマドリードのテアトロ・デ・ラ・サルスエラにおいて、国立音楽普及センター（CNDM）のリート・サイクルを開幕する。「ユーゲントシュティール・リーダー／ベル・エポック」と題されたこのリサイタルは、ポスト・ロマン主義と新たな美的潮流の間の過渡期にあたる、20世紀初頭の演奏会用歌曲を巡る旅を提案するものである。プログラムには、エイミー・ビーチ、クロード・ドビュッシー、アルバン・ベルク、アルノルト・シェーンベルク、グスタフ・マーラー、アルマ・マーラー、リヒャルト・シュトラウスの作品が集められ、詩と音楽の関係に対する多様なアプローチの間の対話を描き出す。

国立音楽普及センター（CNDM）は、ソプラノのクリスティアーネ・カルクとピアニストのマルコム・マルティノーを迎えてリート・サイクルの新シーズンを開幕する。両者は20世紀初頭の演奏会用歌曲を中心に構想されたプログラムを披露するためにマドリードへ再訪する。

「ユーゲントシュティール・リーダー／ベル・エポック」と題され、テアトロ・デ・ラ・サルスエラで2026年10月6日19時30分に予定されているこのリサイタルは、ヨーロッパの声楽レパートリーにおける最大の変革期の1つに踏み込む。1900年頃には、ポスト・ロマン主義の最後の現れと、音楽言語を根本的に変革し始める新たな美学的探求とが共存していた。

この提案は、年代順を追うというよりは、詩と音楽の関係への多様なアプローチの間で行われる対話である。プログラムには異なる出身地や感性を持つ作曲家たちが集められ、新世紀の最初の数十年間にリートやメロディが歩んだ様々な道筋が示される。

演奏会は、エイミー・ビーチが1903年に作曲した『4つの歌曲』作品51で幕を開ける。このアメリカ人女性作曲家の存在により、その後の中欧やフランスの伝統における主要人物が中心となるプログラムの中に、当初から異なる視点が導入される。続いて、クロード・ドビュッシーの1904年の作品『艶なる宴』第2集 CD 114が演奏される。この作品に続き、ウィーンの作曲家アルバン・ベルクの初期の創作期に属する、1905年から1908年にかけて書かれた『7つの初期の歌曲』へと続く。

プログラムはアルノルト・シェーンベルクの『4つの歌曲』作品2へと続き、その後グスタフ・マーラーの声楽作品へと入っていく。1901年から1902年にかけて作曲された歌曲集『リュッケルト歌曲集』から、カルクは「私の歌を覗き見しないで」「私は心地よい香りを吸い込んだ」「美しさゆえに愛するのなら」を演奏する。

アルマ・マーラーの存在は、この時代像を別の視点から広げることを可能にする。1900年から1901年に書かれた『5つの歌曲』から、「生ぬるい夏の夜」「あなたのそばは心地よい」「私は花の間をさまよう」が演奏され、彼女の創作がグスタフ・マーラー、ベルク、シェーンベルクの作品が展開したのと同じ文化的情境に位置づけられる。

旅の締めくくりにはリヒャルト・シュトラウスが登場し、『穏やかな幻影』作品48第1曲、ならびに『8つの歌曲』作品49から「森の至福」「我らは黄金に満ちて歩む」の2曲が演奏される。こうしてドイツの作曲家が、世紀転換期の演奏会用歌曲を巡る多様な感性を集めたプログラムを完結させる。