BERLÍN / El holandés errante naufraga en la Deutsche Oper
ベルリン・ドイツ・オペラでミロ・ラウ演出のワーグナー『さまよえるオランダ人』新制作が上演、主役交代や演出・演奏をめぐり厳しい評価を受ける
ベルリン。ベルリン・ドイツ・オペラ。2026年10月24日。トマシュ・コニエチュニおよびデレク・ウェルトン（オランダ人）、アウシュリネ・ストゥンディテ（ゼンタ）、アッティリオ・グラザー（エリック）、タレク・ナズミ（ダーラント）、オマール・マンチーニ（舵手）、カイ・リューテル＝パユラ（マリー）。サラ・フォン・シュヴァルツェおよびシュロミ・モト・ワーグナー（語り手）。ベルリン・ドイツ・オペラ合唱団および管弦楽団。指揮：ギエドレ・シレキーテ。演出：ミロ・ラウ。リヒャルト・ワーグナー：『さまよえるオランダ人』。新制作。
新しいオペラ制作において、演出のアプローチに戸惑いが生じても音楽的成果によって熱狂を呼ぶことは珍しくない。しかし、ベルリン・ドイツ・オペラの新しい『さまよえるオランダ人』では、全般的な失望が広がった。それはまず主人公のトマシュ・コニエチュニから始まった。彼は粗野な発声、輪郭のぼやけた響き、母音の音色を変えてしまう発音で歌い始め、間もなく咳き込む発作を数回起こすなど、明らかな体調不良の兆候を示した。このような状態でありながら、観客に彼の状況が告知されなかったことは理解に苦しむ。第2幕のゼンタとの二重唱の最中、舞台脇に譜面台を持った歌手が現れ、傷んだ同僚のパートを引き継いだ。それはデレク・ウェルトンであり、彼はすでに同劇場でワーグナーの複数の役を演じており、力強く、声の持続力にも全く問題がなかったため、主人公として間違いなくはるかに適切な選択であっただろう。
アウシュリネ・ストゥンディテのゼンタ役デビューも幸運なものとは言えず、哀れっぽい歌唱と苛立たしいほど耳障りな高音であった。タレク・ナズミは雷鳴のような声でダーラントを歌い始めたが、徐々に力を失っていった。カイ・リューテル＝パユラはマリーとしては若すぎる声を見せ、オマール・マンチーニ演じる舵手は高音域に問題を抱えていた。説得力のある歌唱を披露したのは、真の英雄的な格を備えたエリック役のアッティリオ・グラザーだけであった。
配役の中に、語り手を務める2名の出演者が含まれていたことには驚かされた。それはイスラエル生まれでベルリン在住、ヘブライ語を話すアーティストのシュロミ・モト・ワーグナーと、両親がユダヤ教に改宗してイスラエルに移住した女優のサラ・フォン・シュヴァルツェであった。後者はドイツ語で語り、プロセニアムの両端から、プロローグおよび第3幕の前に、二人でイスラエルでワーグナーを上演するプロジェクトについて語った。自身の仕事を準備するため、演出のミロ・ラウはこれら2人のアーティストとともにイスラエルを訪れており、2回目の語りではその経験が語られた。
舞台演出はドイツとイスラエルの関係を扱っている。オランダ人は罪の重責を背負ったドイツ国民の擬人化となり、ゼンタはイスラエル国を、エリックはパレスチナを象徴する。当惑させるような映像の連続の中で、モーリッツ・フォン・ドゥンゲルンのビデオ映像は、イスラエル国の建国から1972年ミュンヘンオリンピック事件、ベルリンのホロコースト記念碑に至るまで、さまざまな歴史的出来事をたどる。そこに、演出家が2人の語り手とともにイスラエルへ旅した際に撮影された多数のシークエンスが加わる。根本的な誤りは、これらすべての素材を、ワーグナーのロマンティック・オペラ（ロマン派のオペラ！）に結びつけようとした点にある。
一方、アントン・ルーカスの装置とシルヴィー・ナウンハイムの衣装は雰囲気を欠き、作品に何ら貢献していない。衣装は、最近よく見られるように、私服、オフィススーツ、迷彩服を混在させている。舞台上には、ベルリンの記念碑に着想を得た、高さの異なる石のブロック群が配置されている。ある場面ではそれらが床に沈み込み、わずか数センチ突き出る程度となって墓石のように見える。そのうちの1つの上、しかもイスラエル国旗で覆われた上で、ゼンタとオランダ人は二重唱の前から性的関係を持つ。これは、登場人物たちを演出するためのインスピレーションとリソースの危機的な欠如をラウが露呈したこの舞台において、最も気まずい場面の1つである。
冒頭、ゼンタはお下げ髪に白いショートパンツ、スポーツウェア、ベースボールキャップを身につけた生意気なティーンエイジャーとして登場し、その外見の滑稽さを強調している。紡ぎ車の場面におけるベルリン・ドイツ・オペラ合唱団の女性たちも同様の格好をしており、まるでオリンピックスタジアムでのドイツ選手団のパレードを再現しているかのようである。劇的な状況、テキスト、そしてその視覚化は、完全に別々の世界に属しているように見える。対照的に、第3幕の水夫たちと亡霊の合唱には演出が全く施されていない。
普段は極めて信頼性の高い同劇場の合唱団が深刻な困難に直面し、ベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団と噛み合わなくなったのは、まさにこの最終幕であった。オーケストラを率いていたのはリトアニア人指揮者のギエドレ・シレキーテだが、彼女の解釈はゲネラルパウゼ（総休止）による頻繁な緊張感の喪失、過度なレベルに達しがちな音量、そして舞台とピットの間の連携における憂慮すべき緻密さの欠如に見舞われていた。彼女もまた、終演時にストゥンディテや演出チームと同様、怒りを込めた不賛同の声を浴びることとなった。
その瞬間を迎える前に、ラウはさらに観客を困惑させた。マリーが銃撃によってエリックに致命傷を負わせる一方で、今や黒のビジネス向けパンツスーツを着用したゼンタが自らを銃で撃つという結末である。その間、オランダ人の運命は解決されないまま残される。
ベルント・ホッペ