Netrebko e Tézier per Aida - giornaledellamusica.it

第102回アレーナ・オペラ・フェスティバルの一環として、フランコ・ゼッフィレッリによる歴史的な演出の『トゥーランドット』の再演に加え、2019年に逝去した同監督が手掛けた『アイーダ』の演出も復活しました。

この舞台は、その壮大なスケールにより今日でも観客を圧倒します。特に、アンナ・アッニによる豪華な衣装と巨大な舞台美術だけでなく、プッチーニの最後のオペラのゼッフィレッリ版に見られるようなバロック的なマキシマリズムを避け、精密な幾何学と対称性によって演出が導かれている点が驚異的です。そのため、演出はアレーナのバレエ団（ガエターノ・ペトロジーノ調整）による神秘的でエレガントな振付と完璧に融合し、伝説的でありながらも実体感のあるエジプトの世界を観客に提示しています。

8月30日の公演は、オールスターキャストにより完売となりました。特にアンナ・ネトレプコの声とカリスマ性が際立っていました。ロシアのソプラノである彼女は、公演を通じてパフォーマンスを向上させました。第1幕・第2幕では音程にわずかな不安定さ（「Numi, pietà del mio soffrir!」の箇所での小さなミスなど）や、声の暗転に伴うビブラートの不均一さが見られましたが、後半は驚異的な出来栄えでした。「O cieli azzurri」の演奏は、表現の強さと技術的コントロールにおいて模範的であり、高音へのアプローチは繊細なメッツァ・ヴォーチェで彩られていました。また、中低音域の滑らかなレガートは、アムネリスやアモナスロとの二重唱で素晴らしい表現力を発揮しました。

リュドヴィク・テジエは、明瞭で温かみのあるレガートと正確な音程でアモナスロを演じました。クレマンティーヌ・マルゲーヌの演じるアムネリスも、技術的に規律のとれた響きとドラマチックな表現力で際立っていました。一方、ラダメスを演じたユシフ・エイヴァゾフは、力強い歌唱を見せたものの、他の共演者と比較すると表現の深みに欠ける面がありました。その他、ジャンルカ・ブッラート（ラムフィス）、マリアーノ・ブッチーノ（王）、カルロ・ボージ（使者）、フランチェスカ・マイオンキ（巫女）が脇を固めました。

ロベルト・ガッビアーニが準備した合唱団は、祈りの場面で高い解釈力を示しました。アレーナ・ディ・ヴェローナ財団管弦楽団は、フランチェスコ・オマッシーニの指揮のもと、内省的でエレガントな演奏を披露しました。公演終了後、観客は出演者全員に熱烈な拍手を送り、特にネトレプコ、テジエ、マルゲーヌに対しては大きな歓声が上がりました。