Andrea Marcon et Isabelle Faust pour ouvrir les Matinées Mozart à Salzbourg

ザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団は常に質の高さを保証する存在だが、マルコンの指揮はモーツァルトらしさに欠け、完全に納得させるには至っていない。

マルクス・ヒンターホイザーは在任中、毎週末にモーツァルテウム管と行われる「モーツァルト・マチネ」にほとんど関心を払ってこなかった。そのため、プログラムはドラマツルギー的な野心に欠け、特に「最後の3つの交響曲」や「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」以外の珍しい作品が選ばれることが少なすぎる。とはいえ、この朝のコンサートに対する聴衆の愛は変わらず、予約開始直後に完売する。1等席の価格は180ユーロに達し、ウィーン・フィルの240ユーロとそれほど変わらない。イヴォル・ボルトンが音楽監督を務めた2004年から2016年の期間はシリーズの人気に大きく貢献したが、その後任であるリッカルド・ミナージの不幸な任期（現在はロベルト・ゴンザレス＝モンハスに交代）を経ても、この成功は揺らいでいない。今回、初めてイヴォル・ボルトンがプログラムに名を連ねていないのは非常に残念である。

アンドレア・マルコンを迎えたこのシリーズの初コンサートは、少なくとも年代的な一貫性という点では評価できる。数年後にメヌエットが追加された交響曲第33番を除き、1774年から1779年のザルツブルクの若き作曲家の作品に焦点を当てているからだ。プログラムの冒頭を飾った交響曲第33番では、マルコンがリズムを強調し、管楽器の介入を際立たせようとするエネルギーは否定できない。しかし、そのエネルギーは音楽の流れを損なっており、管楽器への注力は弦楽器、特に第1ヴァイオリンの推進力を後退させる結果となった。このオーケストラが本来持つ素晴らしいバランスを知っているだけに、これは指揮による影響と言わざるを得ない。

ヴァイオリン協奏曲は、ここ数年このマチネで過剰に演奏されているが、その理由は定かではない。今回は、2021年にも同枠で第1番と第3番を演奏したイザベル・ファウストが、第5番を演奏するために戻ってきた。楽譜の指示通り、彼女は第1楽章の導入部から第1ヴァイオリンと共に演奏し、これが弦楽器に存在感を与える助けとなった。しかし、彼女の最初のソロのフレーズは広がりや色彩に欠け、鋭すぎるきらいがあった。だが、音楽が進むにつれて改善され、オーケストラとの対話は間違いなく彼女の大きな強みであった。優れた室内楽奏者である彼女は、決してスポットライトを浴びるだけのディーヴァに甘んじることはない。マルコンの指揮もそれに対応し、機械的な側面が少し和らいだ。

最後に演奏された交響曲第29番は、より満足のいくバランスを提供した。特に弦楽器の存在感と管楽器の調和が取れていた。協奏曲で見られた神経質な印象は最初の作品ほど強くはなかったが、第1楽章では、音楽のアーティキュレーションよりも動きそのものを重視する指揮者の姿勢が感じられた。アンドレア・マルコンはバロック音楽の解釈において音楽界に多大な貢献をしてきたが、モーツァルトに関しては、まだ自身の道を見出したとは言い難い。