MENTON / El Ensemble I Gemelli protagoniza una ‘gran batalla’ vivaldiana

マントン / アンサンブル・イ・ジェメッリがヴィヴァルディの「大いなる戦い」を繰り広げる

マントン。サン・ミシェル大聖堂のアトリオ。2026年8月5日。アンサンブル・イ・ジェメッリ。エミリアーノ・ゴンザレス・トロ、マクシミリアーノ・ダンタ、マチルド・エティエンヌ（司会）。エミリアーノ・ゴンザレス・トロおよびマチルド・エティエンヌ（芸術監督）。アントニオ・ヴィヴァルディ：The Grand Battle。

カヴァコスとペースによるリサイタルの熱狂の後、ポール＝エマニュエル・トマが芸術監督を務める第77回マントン音楽祭は、その才能の全く異なる側面を提示した。テノールのエミリアーノ・ゴンザレス・トロと、同じく芸術監督を務める司会のマチルド・エティエンヌが構想・演出した「The Grand Battle」と題されたリリックな夜である。

冒頭から、これが単なるコンサートではなく、真の対決であることが理解された。マチルド・エティエンヌの演出によって拡大された空間は、闘技場へと変貌した。バロックアンサンブルの共同監督である彼女は、リングアナウンサーのような軽快さで「戦士たち」を紹介しつつ、コンサートの豪華な枠組みにふさわしい自然な優雅さを保ち、茶目っ気たっぷりにその役割を演じた。彼女は各対決の橋渡しをし、学術的な緊張をユーモアで解きほぐし、技巧の背後には何よりも遊び心と喜び、そして多くの感情があることを思い出させた。

「戦い」は二重のものだった。一方では、対照的な音の世界を持つ二人のアーティストによる待望のボーカル対決が繰り広げられた。テノールのエミリアーノ・ゴンザレス・トロは、太陽のように肉感的で、ヴィヴァルディの超絶技巧のアリアを燃え上がらせる自然な声の投影を体現した。対するイタリアのカウンターテノール、マクシミリアーノ・ダンタは、全く異なる性質の楽器を展開した。よりエーテル的で、高音域における驚異的な敏捷性を持ち、恐るべき技術の仮面であるかのような見かけ上の脆さを吹き込んだ。『ファルナーチェ』、『グリゼルダ』、『狂えるオルランド』、『ジュスティーノ』の断片から抽出された彼らの対決は、決して無意味な誇示に陥ることはなかった。優れたアンサンブル・イ・ジェメッリを伴い、彼らはこれらのアリアを真の様式的決闘へと変え、知性をもってその音色を対話させた。夜のクライマックスは明らかに『ファルナーチェ』からのアリア「Gelido in ogni vena」の演奏であり、それは純粋な恩寵の瞬間であった。登場人物の凍てつくような痛みが痛切な強さで伝わる一方、続くオーボエ協奏曲イ短調 RV 461は器楽的な休息を提供し、対決がより激しく再開される前のメランコリックな美しさを湛えた間奏となった。

『オリンピアーデ』の「Nel profondo」の最後の音が消えたとき、アーティストたちを称える拍手が爆発した。音楽とともに呼吸しているかのような豪華な舞台、サン・ミシェル広場は、再び魔法のような夜の舞台となった。「The Grand Battle」により、エミリアーノ・ゴンザレス・トロ、マクシミリアーノ・ダンタ、マチルド・エティエンヌ、そしてアンサンブル・イ・ジェメッリは、バロック音楽がボクシングの試合と同じくらい情熱的で、楽しく、活気に満ちたものになり得ることを証明した。クラシック音楽を再発明するマントン音楽祭の才能を裏付ける眩いばかりの公演であり、この第77回は最も記憶に残るものの一つとなるだろう。

エマニュエル・アンドリュー

（写真：パトリック・ヴァロット）