State Ballet of Georgia: Swan Lake

ロンドン・コロシアム

2026年7月17日

ウクライナでの戦争により主要な（および小規模な）ロシアのバレエ団が引き続き不在である中、この夏、再びニーナ・アナニアシヴィリ率いるジョージア国立バレエ団がコロシアムを訪れ、新制作の『白鳥の湖』を上演した。

このバージョンは、中世風の宮廷を舞台にしている。しかし、その設定は飛び出す絵本の中にあるような、バレエに夢中な少女が夢に見るような光景を彷彿とさせる。衣装には多額の費用が投じられたようだが、ドラマ性への注力は不足しているように見受けられる。アナニアシヴィリ版はハッピーエンドで幕を閉じる。その直前には、ロットバルトの翼が引きちぎられ、オデットが舞台上で不自然な様子でチュチュを脱ぎ捨て、再び人間の女性に戻るという演出がある。

昨年同様、初日公演ではニノ・サマダシヴィリがオデット／オディールを、オレグ・リガイがジークフリートを演じたが、昨年と同様に二人の間のつながりの欠如が露呈した。二人とも実在の人物としての説得力に欠け、表情は厳しい厳粛さと不自然な作り笑いの間を行き来していた。サマダシヴィリは湖畔の最初のシーンで決められた身振りはすべてこなしたが、そこには感情が全くこもっておらず、少なくとも観客席には伝わらなかった。また、キャラクターの面でオデットとオディールの区別をつけることも困難だった。実際、ジークフリートは、より生き生きと踊っていたピンクの王女たちやスペインの踊り子たちを選んだ方が良かったかもしれない。

デザイナーのシリル・ガシリンは、オディールのマットブラックのチュチュに関してはグリッターを使い果たしてしまったようだが、プレート上の青い波のディテールは良かった。

リガイの踊りは丁寧だった。彼はガゼルのような手足を持っているが、着地が少し雑で、かかとを下ろすことを忘れがちである。彼はジークフリートが持つ愚かさや、時に苦悩する思春期の少年の感覚を表現できていなかった。すべてはステップに終始しており、バレエとは本来そのようなものではない。

後藤昌明はベンノ役としてよりカリスマ性を見せたが、この役はダンサーにとって常に報われない役回りである。そもそもこの役が、高齢となったパーヴェル・アンドレーエヴィチ・ゲルトのジークフリート役としての不十分さを補うために追加されたことを考えれば、驚くことではないかもしれない。

その他、ロットバルトとオディールが民族舞踊を中断させても誰も気に留めず、ジークフリートが間違った相手に永遠の愛を誓った時でさえ、周囲はそれほど動揺していないようだった。

マルセロ・ソアレスでさえ、今年ロットバルトとして与えられた衣装とパントマイムの悪役メイクを克服することはできなかった。滑稽なほど巨大な翼は、彼をスズメとアホウドリを掛け合わせたような姿に見せており、幸いにも冒頭と最後のシーン以外では取り外されていた。

おとぎ話のような外見にもかかわらず、『白鳥の湖』は台頭するナショナリズムと王朝についてのバレエである。オリジナル版においてさえ、当時の観客は国際舞台であれ国内であれ、同盟を結ぶための結婚の重要性を即座に理解したはずである。ジークフリートの過ちは王国の崩壊を招き、彼は自らの遺産を投げ捨てたことになる。グリゴローヴィチは本作をジークフリート中心のバレエとして有名にし、彼を一種のハムレットのように提示した。

ニーナ・アナニアシヴィリの新制作は家族向けの魅力はあるものの、暗い底流を無視することで、バレエ作品として、そして何よりも音楽に対して大きな不利益をもたらしている。