Polina Lebedieva y el desafío de dirigir en la Ópera de París: «Las manos no crean la emoción: la revelan - Música Clásica Buenos Aires

パリ・オペラ座のレジデント指揮者への就任が発表されたポリーナ・レベディエヴァが、孤独な研究の厳しさ、楽譜の背後に隠された人間性、そして困難な時代におけるライブ音楽の変革的な力について語った。

25歳のウクライナ人指揮者ポリーナ・レベディエヴァは、欧州の交響楽界で最もユニークで有望な若手の一人として頭角を現している。ウクライナ国立音楽院とパリ国立高等音楽院でアラン・アルティノグリュらに師事。21歳でライプツィヒ・バッハ音楽祭で注目を集め、その後、リッカルド・ムーティのもとでイタリア・オペラのレパートリーを学ぶために選出された。

レベディエヴァの特筆すべき点は、その柔軟な概念にある。ヴェルディやプッチーニのドラマチックな複雑さと、アンサンブル・アンテルコンタンポランでの活動を通じた21世紀のレパートリーの要求水準の高いテクスチュアを同等の説得力でこなす。グスタフ・マーラー指揮者コンクールやタキ・アルソップ奨学金など、厳しい審査で知られる機関からも評価されている。

インタビューで彼女は、指揮の目的は単に腕で拍子を刻むことではなく、意図や想像力が明確であればオーケストラはそれを感じ取ると述べた。「手は感情を創り出すのではなく、それを明らかにするもの」であり、音楽家がそれを音に変えることで魔法が起こると語る。また、スコアを読み込む孤独な作業は想像力の行為であり、オーケストラの前に立つ前に、すべての楽器の響きや構造を内面で聴き取っていると明かした。

リッカルド・ムーティとの仕事については、イタリアの文化と言語への深い理解、そして作曲家への敬意を学んだと振り返る。技術や正確さは不可欠だが、それは真の表現に奉仕する場合にのみ重要であるというバランスを大切にしている。

パリ・オペラ座での役割については、伝統を変えるのではなく、好奇心と自身の芸術的声を持って貢献したいと意欲を見せる。また、ウクライナ出身として、ライブ音楽は人間であることを思い出させる不可欠な空間であり、言葉を超えて人々が繋がり、感じ、内省するための場所であると語った。