Dämonin mit Waidmannsheil
ブラウンシュヴァイク州立歌劇場による野外公演『魔弾の射手』の批評
大衆的なものに挑む者は、時に全面的に勝利する。オペラ・ライプツィヒから着任したばかりの総支配人トビアス・ヴォルフにとって、これは完全なデビュー戦の勝利となった。彼は、紫色のフロックコートを纏った狩人マックスよりも高い命中率を証明した。30年戦争のボヘミアの森を舞台にしたこのファッションの卓越性に最初は目を奪われるが、次第にこの『魔弾の射手』に納得し、魅了されていく。フィリップ・モーシッツは、1821年のベルリン大劇場開場以来成功を収めてきたこの作品を、まさに適切な内容の要所で捉えた。さらに、新音楽総監督（GMD）のフリードリヒ・プラエトリウスは、ブラウンシュヴァイク州立管弦楽団と共に最高品質の演奏を披露した。9月19日まで、ブルク広場野外公演にて全18公演が行われる。
会場は閉鎖的なオペラハウスよりも空間的な広がりがある。毎年趣向を凝らして装飾されるライオン像の周囲は、他の野外ステージよりも演出の微調整がしやすい。観客は今回、巨大な木の幹を囲むように座り、カイ・オルシェフスキの照明がそこを人間、幽霊、迷信、そしていわゆる「悪」が脈動する暗い色のビオトープへと変貌させる。クラウディオ・ペーレによる豪華な衣装、フロックコート、ブロケードのベスト、ヴィンテージのディアンドルは、18世紀から21世紀初頭までのあらゆる民族衣装や田舎風の流行を網羅している。このような高貴で示唆に富む衣装により、『ガイアーヴァリー』からガングホーファーの『ファルの狩人』、『黒い森の乙女』、そして『魔笛』まで、すべてがスムーズに繋がる。総じて、フォークロア2.0、皮肉、そして題材に対する真の畏怖が同時に存在する様子は非常に印象的である。銃声で引き裂かれた風船に「I --- You」と書かれている点まで含め、幽霊ダンスアンサンブルと振付師スヴェン・ニーマイヤーの功績も大きい。音楽における悪魔的な要素は『魔弾の射手』をロマン派オペラの騎行へと変えたが、構造的にはウェーバーとキントはアペルの『幽霊物語集』から取った物語を、当時の音楽劇のあらゆるナンバー形式を備えた初期のミュージカルへと変貌させた。モーシッツは、シュトゥルム・ウント・ドラングからフランスの退廃派、そして『ローズマリーの赤ちゃん』の乳母車に至るまで、ホラーや怪奇文学のモチーフを駆使して、テキストを超えた演出を繰り広げる。試射で失敗したマックスが誰と結ばれるのかは明かさないが、アガーテではないことだけは確かだ。
モーシッツの結末への道筋は雄弁で説得力がある。彼は原作の台本で簡潔にしか触れられていない前日譚を論理的に推し進め、明確な結論を導き出している。マグヌス・ピオンテク演じる隠者と、ザカリア・N・カリティ演じる圧倒的な声量と暗いオーラを放つオットカール侯爵の二元論もここにある。赤い鹿の角をつけ、蛇のような動きを見せるリナ・ヴィッテ演じるサミエルは、この夜の地獄のように熱い中心人物である。彼女はボードレールの悪魔崇拝を憧憬し、『乙女の冠の歌』で独自の節を囁き、狩人の合唱の歌詞に潜む男性優位主義的な醜さを暴く。
これにより、他の登場人物もステレオタイプの危険から救い出されている。ライナー・メゼッケは、思慮の欠如はあるものの高貴な森番クーノを演じる。マリー・マイドウスキは、小間使い役の古い慣習に反旗を翻し、『鎖に繋がれた犬のバラード』をヴィオラのロマンスと共に第二のプリマドンナの如く歌い上げる。フィリップ・カペラーは、ニヤニヤと笑う一時的な射撃王として、最も憎たらしい役どころを演じた。合唱（指導：ヨハンナ・モッター）は、女性を追い回す狩人たちという対比を明確に示している。ランドラーを踊る女性たちも「狩人の幸運（Waidmannsheil）」として存在感を示している。
ドロテア・ヘルベルトは、繊細で感傷的なソプラノの重要パートとされるアガーテに、独自の色彩、姿勢、カリスマ性を与えている。マックスとの最初の出会いから、彼は序曲の中で一発の銃弾でアガーテの赤いバラの花びらを散らす。これにより、嫉妬深いサミエルの関心を引くことになる。ヘルベルトは祈りの歌の第二節を歌わず、「覆われた雲」をより強烈に、魅惑的に歌い上げる。このドイツの素晴らしいソプラノはすべてを明確に表現し、冒頭で同様に圧倒的だったマックスを凌駕する。マリウス・パレセンが歌う「森と草原」のアリアは、オイティン音楽祭でも絶賛された通り、これほどまでに踊るような至福感に満ちた演奏はなかなか聴けない。
最後に、近年のこのオペラにおける多くの当惑させるマニエリスムや指揮上の過ちを解消し、償った人物について触れる。フリードリヒ・プラエトリウスは、序曲のホルンのアンダンテ前の導入部を、角張った休止で分断することなく、旋律的な繋がりの中で提示した。この若き指揮者は、パレセンとヘルベルトを共感を持って支えた。彼らのパートは、テウトンのワーグナー的伝統の視点から誤解しようとしない限り、決して難しいものではない。プラエトリウスと、素晴らしいソロまで献身的に演奏したブラウンシュヴァイク州立管弦楽団の演奏は、シューベルトと同時代の作品が持つ高貴な内的な緊張感を伴い、すべてがあるべき姿で響いている。これは、ここでは悪魔的ではない悪魔との契約者カスパールを演じたジョシュア・ブルームにも当てはまる。狼谷のシーンにおいて彼は……
