Crítica: «Nascencia» en Teatros del Canal

クリスティーナ・マリネーロによる批評：テアトロス・デル・カナルでの『ナスセンシア』

マドリード州立スペイン・バレエ団（BECM）は、現芸術監督のモニカ・フェルナンデスが手がけ、スペイン国立バレエ団（BNE）芸術監督のルベン・オルモから提供された振付も含む新作『ナスセンシア（Nascencia）』を初演した。

マドリード自治州によって2024年2月に設立された同団は、初年度はダンサーのヘスス・カルモナが率い、その後はフェルナンデス、ダンサーのガラ・ビバンコス、劇作家のアントニオ・カスティーリョ・アルガラによる3人体制で指揮された。2026年初頭にカスティーリョ・アルガラが辞任し（親密とされた教育評議員エミリオ・ビシアナの先行辞任を受けたもの）、ガラ・ビバンコスも静かに退団したため、現在はフェルナンデスの単独ディレクションのもとで3年目を迎えている。

『ナスセンシア』は白と黒の衣裳に身を包んだ1時間強の作品で、フォルクローレ、ボレロ様式（エスクエラ・ボレーラ）、フラメンコといったスペイン舞踊の多様な柱に加え、「スペイン古典（クラシコ・エスパニョール）」や「エスティリサシオン」と呼ばれる振付の創造性を様式化して提示する。ルッキー・ロサダが率いる弦楽器の生演奏とともに、各シークエンスを調和的に結びつけており、衣装や幕を一貫して白と黒のみで統一しながらスタイルの違いを視覚化している。

プログラムにはどの振付がモニカ・フェルナンデスによるもので、どれがルベン・オルモによるものかが明記されていない。カンパニーのメンバーからの個人的な情報によると、現代的な身体表現を取り入れたフラメンコ調の冒頭部分と第2部のフラメンコ全体がフェルナンデスの作であり、最初の30分の中心部にある伝統的な要素やボレロ様式を組み込んだ3つの振付がオルモの作であるという。「ルベン・オルモから提供された振付」という提示方法について、既存の作品をオルモが再演させたのか、新作なのか、あるいは事務的な理由による表現なのか疑問が生じ、歴史的遺産なのか新作なのかを判断するための詳細な記録情報の必要性が指摘されている。

優れたダンサーを揃えながらも、作品が本来あるべき感動に達していない点が批評で指摘されている。白と黒の単調さや、音楽に根ざした反復構造よりも動きの量と多様性を優先する現代的な振付の傾向が影響している可能性が挙げられている。

12月に予定されているシベレス女神に関する新作の上演を控え、批評では同団の設立理念である「遺産の重要性」についての省察を促している。20世紀から21世紀初頭にかけて存在したマリア・ロサ・バレエ団（アントニオ・エル・バイラリン、フアンホ・リナーレス、ペドロ・アソリン、ビクトリア・エウヘニアらが参加）、ルイシージョ・バレエ団、ラファエル・アギラール・バレエ団、ヌエボ・バレエ・エスパニョール（ロハス＆ロドリゲス）、オルガ・ペリセトらによる「チャンタ・ラ・ムイ」、イベリカ・デ・ダンサなどの振付遺産や、1990年代にホセ・アントニオがスペイン・バレエ団で手掛けた『恋は魔術師』などを再演・復元することが、同団の本来の意義となり、新作と過去の遺産を結ぶ強固な基盤になると提言されている。

公演情報（テアトロス・デル・カナル、2026年9月26日）：

芸術監督：モニカ・フェルナンデス

振付：モニカ・フェルナンデス、ルベン・オルモ提供振付

振付助手：マリアーノ・ベルナル

スペシャリスト指導：クリスティーナ・ゴメス

音楽監督：ルッキー・ロサダ

音楽：アグスティン・ディアセラ、ヘスス・カリュエラ、ソレール神父、ルッキー・ロサダ、バキ・ロサダ、イバン・ロサダ、ダビッド・セレドゥエラ

出演：アーロン・ミゲル・ベルトラン・ガルシア、ボルハ・レブロン、フェルミン・アストレイン・シーア、ロドリゴ・ガルシア・マルティネス、カルメン・アロンソ、ヌリア・ディエス、アレハンドロ・セルダ、アンドレア・アント・エルナンデス、カルメン・セグラ、アーロン・ベルトラン、ジャン・ガルベス、ルシア・カルデニョーソ、カンデラ・モリーナ、アイナラ・カルドソ、イスマエル・ゴメス・アティエンサール、ルルデス・セビージャ、ウルスラ・マスエロス・ロペス、マリーナ・マディエド、エライ・フォンセカ・カディス、マリオ・ミンゲサ、アレハンドロ・マルモル・リケルメ