How Klaus Tennstedt Mahlerised the New York Philharmonic

ジョセフ・ホロヴィッツは、1980年6月に行われたマーラーの交響曲第5番のリハーサルでメモを取っていた。以下は彼の投稿からの抜粋である。

私はこの特定のマーラーの交響曲に関して、異例のスコアを所持している。びっしりと書き込みがなされている。それは46年前、クラウス・テンシュテットが指揮するニューヨーク・フィルハーモニックのリハーサル中に私の膝の上にあったからだ。テンシュテットは間違いなく、同世代における主要なマーラー指揮者のひとりだった。ステージ上でも（そして耳にしたところではステージ外でも）、彼は神経衰弱寸前のように見えた。ズービン・メータの音楽監督時代の長い砂漠のような年月のなかで、テンシュテットによるフィルハーモニックへの客演は稀なオアシスを提供した。テンシュテットの音楽作りは感情で震えており、マーラーが作曲者である時にはそれがとりわけ顕著であった。私は彼のマーラー解釈を「マーラー的」と呼びたい。

何度も繰り返された、テンシュテットの典型的な指示：「頼みます、とても難しいことです。もっと小さく、でももっとヴィブラートをかけて演奏してください！」

冒頭で示された全般的な指示には次のようなものがあった：「第5交響曲は強弱法において最もエキサイティングな（マーラーの）交響曲です。強弱は常に誇張されます。この交響曲においてです。第7番ではありません！第9番でもありません！交響曲全体がそうなのです！」

アダージェットのリハーサルにて：「もっと切迫感を、お願いします！でもそれほど大きくなく！ひとつのラインで！」「右腕の力を抜いてください。左手（すなわちヴィブラート）で、持ちうる最大の切迫感を出してください。」彼は弦楽器奏者に対し、慣習を捨てて「フリー・ボーイング」を試みるよう求めた。「すべての長い音で、弓を変えてください！変えて！変えて、残りの弓が足りなくならないように！慣れなければいけません。音の途中で変えて構いません。」「弓を変えて！フリー・ボーイングです！わざわざパート譜に書き込まないでください！！！」

その他の呼びかけ：「失礼。それはこの交響曲における大きな問題です。全員が最大のフォルティッシモを出さなければなりません。」「大きすぎますが、表現が足りません。」「見てください、マーラーは『モルト・クレッシェンド』と書いています。」「とても疲れますが、どのアクセントも決して忘れないでください、お願いします。」

オーケストラは一丸となって応じることはなかった。一部の団員は反抗的だった。首席ホルン奏者のフィリップ・マイヤーズは、第3楽章のソロでマーラーの「スビト・フォルテ（急に強く）」を無視することを認めてほしいとテンシュテットに求めた。テンシュテットは譲らなかった。ホルン群に弱音器を使用するよう求めた際、彼らは「どんな弱音器をご所望ですか？」と言い返した。テンシュテットは「自分の楽器のことは分かっているでしょう」とそっけなく返答した。ピアニッシモのチェロのパッセージをリハーサルしていた際、テンシュテットの耳にはピアノのチェロが聴こえた。彼はそのセクションがそれ以上静かに演奏できないことに信じられないという表情を見せた。こうしてリハーサルは進んでいった……。

私が付け加えたいのは、テンシュテットのようなアダージェットは他に存在したことがない、ということだけだ。