Obituario de Ileana Cotrubas

イレアナ・コトルバシュは、現代のメディア的な軽薄さから距離を置いた、カルト的なソプラノ歌手でした。アルフレード・クラウスやテレサ・ベルガンサ、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウらと同様に、芸術作品と作曲家への忠実さが彼女の存在理由でした。ゴンサロ・アロンソが記したように、彼女は「歌うことと演じることは別々の職能ではなく、一つの不可分なものである」ことを、他者が一生かけても模倣しがたい自然さで体現しました。

彼女には聴衆を惹きつける磁力がありました。控えめで節度ある存在感でありながら、その歌声は温かく、魂を捉える独特の輝きを放っていました。高音は容易かつ明瞭で、ドラマチックな表現が必要な際には中音域を暗く響かせるなど、驚異的な投影力でオーケストラの壁を越えて最後列の観客まで声を届けました。

ブカレストの音楽学校とチプリアン・ポルムベスク音楽院で基礎を築いた彼女は、ニュアンスとスタイル、自然さを重視しました。ヴィオレッタ、ミミ、マノン、ノリーナ、ジルダ、スザンナ、パミーナ、ミカエラといった役柄で伝説的な録音を残し、カルロス・クライバー、パヴァロッティ、プラシド・ドミンゴ、カラヤン、アバド、ジュリーニらと共演しました。

特に、アルフレード・クラウスとの『マノン』、カルロス・クライバー指揮の『椿姫』や『ラ・ボエーム』、アバド指揮の『カルメン』、カラヤン指揮の『フィガロの結婚』、ジュリーニ指揮の『リゴレット』などは象徴的な記録です。また、1974年のシカゴ・リリック・オペラでの『ドン・パスクワーレ』のライブ録音も、ベルカントの様式を伝える貴重な資料となっています。

彼女はメトロポリタン歌劇場、スカラ座、シカゴ、コヴェント・ガーデン、ウィーン国立歌劇場、リセウ大劇場など世界各地で活躍しました。レパートリーは『ばらの騎士』のゾフィー、『エフゲニー・オネーギン』のタチヤーナ、『愛の妙薬』、『ヘンゼルとグレーテル』、『真珠採り』、『ルイーズ』、『ペレアスとメリザンド』、『ラ・カリスト』、『イドメネオ』、『ジャンニ・スキッキ』など多岐にわたります。

1999年からは、親友アルフレード・クラウスの誘いによりマドリードのソフィア王妃高等音楽院で教鞭を執りました。スペインではリセウ大劇場やビルバオ、マドリードで公演を行い、1979-1980年シーズンにはマドリードでホセ・カレーラスと『ラ・ボエーム』で共演しました。また、1989年にはバレンシアの音楽宮殿でリサイタルを行いました。ヘスス・ロペス＝コボスとも親密な関係にあり、コヴェント・ガーデンでの『カルメン』やウィーンでの『愛の妙薬』などで共演しました。