“L’occasione fa il ladro” à Pesaro : la production de Ponnelle n’a pas pris une ride

ペーザロで上演されたロッシーニのオペラ『泥棒と機会』、ジャン＝ピエール・ポネルによる演出は色あせず。

眠気まなこの従者が取り違えたスーツケースが、身分詐称や様々な勘違いを引き起こし、最終的に二組の幸せな結婚へと至る。侯爵夫人ベレニーチェが未来の夫を試すために侍女に変装するという設定が、物語にさらなるスパイスを加えている。スクリーブ（あるいは『偶然の偽者』や『泥棒と機会』と題された別の作品）のボードビルを原作とする『泥棒と機会、あるいはスーツケースの取り違え』の台本は、マリヴォーの『愛と偶然の戯れ』とダ・ポンテの『コジ・ファン・トゥッテ』の中間に位置する。ロッシーニは20歳にして、すでにブッファの virtuoso（名人）ぶりを発揮しており、特に精巧な五重唱や、第一幕の冒頭から続く「嵐」の音楽において、オーケストラの機能を熟知していることを示している。

エレガントな古典主義と弾むようなリズム

ジャン＝ピエール・ポネルの演出に約40年ぶりに立ち返ることは、彼の記憶に対する挑戦であった。1996年と2013年の再演が明らかにした通り、そのエレガントで決して堅苦しくない古典主義は、作品の博物館化を免れている。ポネルは従者マルティーノを、『コジ』のドン・アルフォンソのように物語の「オーケストラを操る男」に仕立て上げた。冒頭で彼は楽団員に楽譜を配り、その後、軽装の登場人物たちを荷物の中から出現させる。美しい書き割りの背景や、舞台装置係によって上げ下げされる幕を用いたこの舞台は、その弾むようなリズムと繊細さによって今なお観客を魅了する。演出家は「音楽のための小喜劇（burletta per musica）」を大げさな茶番劇にすることを避け、テキストと音楽に密着させる手法をとった。マリヴォーの喜劇やモーツァルトのオペラは決して遠い存在ではなく、ロッシーニも間違いなくそれを評価しただろう。ポネルの他のロッシーニ作品の演出と同様に、今回の再演の演出調整もソーニャ・フリゼルが担当した。この最後の演出作品は、ポネルの遺言としての価値を持っている。

配役は、フェスティバルのアカデミーのメンバーであった若手歌手たちで構成されている。彼らには高い要求が課せられた。あるナンバーは確固たるベルカントの技術を必要とし、またあるナンバーは「シッラバント（早口の歌唱）」の難所への習熟を必要とする。ベレニーチェ役のダミアーナ・ミッツィはこれら二つの要求に応えた。ドン・アルベルトのパスポートを盗んだドン・パルメニオーネとの二重唱における鋭いスタッカートの音符も、ホルンの独奏を伴うカヴァティーナのカンタービレからカバレッタの華やかなヴォカリーズへと続くアリアも、難なくこなした。ただ、声質の鋭い酸味が惜しまれる。ナンシーでラミーロ役、ニースでアルマヴィーヴァ役を演じた実績のあるロッシーニ歌手デイヴ・モナコは、非常にラテン的で高音の出しやすい声を披露したが、カバレッタの三連符で少し滑る傾向があった。ファ音部記号の歌手たちは、コミカルで機敏、かつ様式感のある真のブッファ・バスであることを証明した。マルティーノ役のジュゼッペ・トイア、そして何よりドン・パルメニオーネ役のマッテオ・マンチーニがそうである。マンチーニのシッラバントは完璧だが、まだ少し初々しさが残る。ドン・エウゼビオ役のマヌエル・アマティ、エルネスティーナ役のマルティニアーナ・アントニエがキャストを好演で補完した。30代になったばかりのアレッサンドロ・ボナートは、ロッシーニ管弦楽団から最良の演奏を引き出し、生き生きとした確かな指揮ぶりと演劇的センスで、楽譜の色彩の弾けるような瑞々しさを再現した。

ロッシーニ作曲『泥棒と機会』。ペーザロ、ロッシーニ劇場、8月12日。次回公演は8月18日と20日。