Corazones de león de gira por España

批評

国内

スペインをツアーする獅子心王たち

バレンシア

ソフィア王妃芸術宮殿（パラウ・デ・レス・アーツ）

ヘンデル：イングランド王リッカルド・プリーモ

演奏会形式

ヒュー・カッティング、メリッサ・プティ、ジュリエット・メイ、アンドレアス・ヴォルフ、ポール・フィギエ、アレックス・ローゼン。レザール・フロリサン。音楽監督：ポール・アグニュー。2026年10月25日（※原文ママ）。

『イングランド王リッカルド・プリーモ』は嵐で始まる。短い序曲は息をつく間もなく、コスタンツァをキプロスの海岸へと打ち寄せる難破へと流れ込み、嵐の中で生まれた総譜にふさわしい唐突な幕開けとなる。ヘンデルはちょうど3世紀前のロイヤル・アカデミーのシーズンを締めくくるため1727年5月に本作を完成させたが、ジョージ1世の死によって劇場が閉鎖され、11月にジョージ2世へのオマージュとして改変されるまで上演は中断された。ヘンデルがイギリスの君主を主人公に選んだのは他にはない。

先週水曜日のマドリードのテアトロ・レアル、金曜日のバルセロナのカタルーニャ音楽堂での上演に続き、本作は初めてバレンシアに届き、レザール・フロリサンの今回のスペインツアーを締めくくった。公演は優雅に始まった。明確にフランス風のアクセントを持つ最初のアウフタクトから、ポール・アグニューは常に節度ある熱狂を込め、非常に明瞭なアーティキュレーションを施した。ナチュラル・ホルンとティンパニは申し分のない輝きをもたらした。レチタティーヴォを極めて柔軟に支えた通奏低音も高く評価される。「Il volo così fido」におけるセバスティアン・マルクのリコーダーは特に際立ち、コスタンツァと繊細な対話を繰り広げた。

ヘンデルは、2人の歌姫の主役が演じる登場人物のバランスを入念に配慮している。コスタンツァには短調の嘆きを、プルケリアには長調の輝きとエネルギーを与えている。メリッサ・プティは自然に高音をこなし、オーケストラとあたかも一つの楽器のように溶け合う発声をみせた。「Sì, m’è contrario il cielo」ではレチタティーヴォから歌への移行を流麗に処理し、ダ・カーポでの変奏は特に創意に富んでいた。ジュリエット・メイはさらに様式に即したプルケリアを披露し、極めて確実なコロラトゥーラと極めて清潔な跳躍をみせ、「L’aquila altera」は真の勝利の飛翔のように響いた。

ヒュー・カッティングは、獅子心王（コラソン・デ・レオン）という名にふさわしいリッカルドとして存在感を示した。伸びやかなフレージング、敏捷なパッセージにおける卓越した技量、そして楽譜の上では平面的になりがちな登場人物に陰影を与えるノウハウを発揮した。「Agitato da fiere tempeste」の歌唱は真の声の嵐を巻き起こし、プティとともに第2幕を締めくくる二重唱「T’amo, sì」ではその日の午後で最も感動的な瞬間を生み出した。ポール・フィギエは、衒いのない発声で有機的なオロンテを描き出した。その声の性質上理解できることではあるが、登場人物の表層にとどまった感はあるものの、極めて洗練された技術がいくつかの外れた音を補った。2人のカウンターテナーに対し、アンドレアス・ヴォルフは重みのある対照役として機能した。特に「Ti vedrò regnar sul trono」において、圧倒的な存在感と力強い声を持つイサチオを演じた。アレックス・ローゼンは発声にやや不安定さが見られたものの、際立った存在感でベラルドを築き上げ、楽譜に関するわずかな度忘れも観客からは同様に素早く忘れ去られた。

現れては消える愛、名誉、栄光、そして自らの使節に変装する王たち。純粋な状態のオペラ・セリアは陶酔的な効果をもたらした。この夜は、2世紀以上にわたって眠っていた総譜を復活させる意義を再確認させ――『リッカルド・プリーモ』は1964年まで舞台に戻ることはなかった――ヘンデルの等しく感動させ魅了する力を蘇らせた。観客は作品のタイトルとなった王のように、魅了され心を躍らせて会場を後にした。

* ジェラヒ・ガルシア（バレンシア担当『オペラ・アクチュアル』通信員）